Lipovetsky_La_pantalla_global

hostil: «Yo no soy de los que deploran la sustitución de la fotoquímica
por lo digital. Con lo virtual, sólo hace falta saber utilizarlo.
Todo depende de lo que se haga con ello.» 1 Y en esa obra
maestra intimista y personal que es Corazones, el primer plano
que vemos, que articula los decorados, es un plano virtual, 2 lo
mismo que el último, que pone la palabra «Fin», pero no ya directamente
en la pantalla del cine, sino, en virtud de una «puesta
en el abismo»* en el interior de la propia imagen, en la pantalla
electrónica de un aparato de televisión. Lejos de apartar al
cine de su función de arte -expresión de una concepción del
mundo y mirada crítica de la realidad-, el hipertecnicismo
high-tech le permite asumirla de otra manera. Electrónica creciente
quiere decir mas posibilidades que se abren al cine, sin
que eso sea, huelga decirlo, condición suficiente para la creación.
El cine hipermoderno no encontrará su alma en la orgía
electrodigital, pero tampoco la perderá necesariamente.
Estamos sólo al principio de esta transformación. Pues llegará
el momento en que la técnica original (película fotosensi-
1. Entrevista con Jean Serroy.
2. Se trata de un picado con teleobjetivo sobre una casa del nuevo barrio
de la BNF y parte de un plano panorámico que se estrecha conforme
atraviesa todo el barrio nevado. Resnais explica así su elaboración: «Había que
hacer esta toma de forma tradicional, filmando desde un helicóptero. Por razones
técnicas no pudo hacerse. La fotografía, otra solución, no era satisfactoria.
El laboratorio me propuso entonces hacer una toma tridimensional.
Me quedé atónito. Había en aquello un aspecto artificial, convencional, que
encajaba perfectamente en la película. Lo virtual, allí, fue evidentemente la
solución» (entrevista con J. S.).
* Galicismo extendido, y admitido entre líneas por la Academia, que
designa la reproducción, en el interior de una obra, de una imagen representativa
de su totalidad. Aunque metafóricamente se puede hablar también de
cajas chinas o de muñecas rusas, el significado literal de la expresión es la reproducción
de un escudo de armas en el espacio central del mismo escudo,
llamado «abismo» en heráldica; dicho escudo tiene a su vez otro abismo con
otro escudo, y así hasta el infinito. (N. del T.)
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