Lipovetsky_La_pantalla_global

dejar de ser ingenuo, un medio de neutralizar la seriedad de las
películas tradicionales sin privarse por eso del placer que proporcionan.
El hombre que nunca estuvo allí es una auténtica película
negra y al mismo tiempo es un verdadero falso: el placer
es doble.
En este juego de citas y guiños se percibe a veces la expresión
de un espíritu superficial, desengañado, nihilista, apuntalado
por la desaparición de los grandes horizontes de sentido. Los
más pesimistas ven en él una figura del agotamiento o la obsolescencia
del espíritu de modernidad: cuando ya no se cree en
nada, se desata el juego puro de los signos que giran sobre sí
mismos en una circularidad especular infinita. Con el actual desierto
del sentido debía venir la estética lúdica, desustancializada,
desencantada, de las «imágenes que se saben imágenes». 1
Podría señalarse, sin embargo, que esta inflación de alusiones
es menos el reflejo de una bancarrota del sentido que el
signo de una nueva etapa de esa individuación que, desmarcándose
de las antiguas formas de encuadramiento colectivo, reivindica
el derecho al «delirio» juvenil y a jugar libremente con
las convenciones. El humor de las citas o el reciclaje irónico no
son sino la versión lúdica de esta fuerza de la dinámica de soberanía
individual, una forma de emanciparse de las ligaduras codificadas
de los géneros cinematográficos. En efecto, el género
no manda ya en la totalidad de la película: y ya tenemos ésta por
caminos indirectos y a distancia, metamorfoseada en una especie
de metapelícula por recurrir a préstamos libres y otros pastiches.
El principio del placer exaltado por la sociedad de hiperconsumo
es responsable del júbilo del segundo nivel, de los
recuerdos indirectos, de la mezcla irónica de diferentes elementos
de la cultura mediática. Con la hipermodernidad individua-
1. Alain Renaud-Alain, «L'image sans gravité», Revue d'esthétique,
n.° 25, 1994. Véase también Vicent Amiel y Pascal Couté, Formes et obsessions
du cinema américain contemporain, op. cit., pp. 47-60.
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