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las mentiras de Estado: honrar los recuerdos perdidos, p. 176; Del sentido de la historia al sentido de la memoria, p. 179. VIL CINÉPOLIS 183 Ecología y ciencia ficción: los nuevos territorios del miedo 184 El mercado: «dura lex, sed lex» 189 Violencia de los cambios en un medio no moderado, p. 190; Clases no trabajadoras, clases peligrosas, p. 193. La apuesta de la democracia 195 La democracia estadounidense del interior, p. 195; El imperialismo estadounidense del exterior, p. 199; Derechos humanos y balcanización del mundo, p. 202. CineYó 205 El imperio de los sentidos, p. 206; Mujeres y hombres al borde de una crisis personal, p. 209. Tercera parte TODAS LAS PANTALLAS DEL MUNDO VIII. DE LA GRAN PANTALLA A LA PEQUEÑA 217 El fabuloso destino de la pequeña pantalla 217 Las generaciones de la televisión 221 La serie contraataca 226 Espíritu de cine y telerrealidad 229 El teleespectáculo deportivo 234 IX. LA PANTALLA PUBLICITARIA 239 Publicine 239 Cinemarca: el imperio del logotipo 244 Publifilia 248 Hiperpublicidad 253 El exceso tranquilo, p. 254; Un pellizco de multiplejidad, p. 259; La distancia, apasionadamente, p. 263. X. PANTALLA-MUNDO 268 Una constelación llamada Pantalla 268
La pantalla informativa 272 Estado de videovigilancia 280 La pantalla lúdica 285 Videojuegos y fiebre de la Second Life, p. 285; El videoclip o el éxtasis del «look» musical, p. 290; Más grande será la pantalla, p. 295; Pantallas de ambientarían: esa atmósfera..,, p. 297. La pantalla de la expresión 298 Videoarte: del secreto a la expresión de masas, p. 298; Arte digital: la pantalla experimental, p. 303; Cinemanía: a cada cual su cine, p. 306. Del poder de la pantalla 310 CONCLUSIÓN: LA CINEVISIÓN DEL MUNDO 315 Erase una vez el relato 315 El mundo como cinevisión 320 índice de películas citadas 329
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La pantalla global
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Titulo de la edición original: L'
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INTRODUCCIÓN LA NUEVA ERA DEL CINE
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al, lo que está en proceso es una
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capa caída. La todopantalla no es
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de llegar a la sensibilidad profund
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cipales, para poner mejor de reliev
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que en principio recurren a él por
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tenta 1 se engancha a su manera a e
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entera, todas nuestras relaciones c
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tu cine y que atraviesa, riega y nu
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merciales, videoclips, minifilmes,
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Primera parte Lógicas del hipercme
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que no ha tenido que emanciparse de
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cluso busca en la literatura las hi
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actual han renovado las formas del
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camente moderno que es lo Nuevo. No
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aparición del «hombre nuevo». Lo
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las últimas que salen «desfasan»
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en la larga historia de las formas
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ños limpiabotas, Roma, ciudad abie
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En este momento, el cine, que está
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Light & Magic), inauguró un tipo d
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un consumidor de tercer tipo, un hi
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le, bobinas) por la que el cine se
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igualmente los presupuestos colosal
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ante las primeras cuatro semanas. E
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muy lejos de aquello: desde la lleg
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de cine vendidas en el mundo corres
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Los mejores analistas vienen señal
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car. En la era hipermoderna, el fen
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¿Cómo caracterizar Million Dollar
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máticas que lo justifiquen. La dur
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ma de realidad: en la ilusión perf
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LA IMAGEN-VELOCIDAD Después de Spi
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En estas condiciones, la línea de
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na, desde siempre, figuras extremad
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De acuerdo con esta misma lógica,
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vaje: la violencia se nos presenta
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un modo u otro por la imagen, el es
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mente comedia. Las antiguas fronter
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III. LA IMAGEN-MULTIPLEJIDAD SÍMPL
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pedales. Superman, Batman, Spiderma
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cine inglés, crisis del italiano,
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es. Radu Mihaileanu, rumano de naci
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peripecias más grotescas y los per
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emocional va a ver La dalia negra d
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mos también lo cotidiano, lo insig
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do deseo, James Dean en Al este del
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nette de cuatro años y la somete a
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lo Gide, que tenía un valor positi
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la brecha y la perfecta ama de casa
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tica de esa cultura mediante la div
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do y padre de familia, al que persi
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la impotencia, el turismo sexual. 1
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es estudiantiles en el britanísimo
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IV. LA IMAGEN-DISTANCIA Paradójico
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mercial lo que regula el proceso de
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je de una película, sino que las e
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de los años cuarenta o al Godard d
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más refinadas, el distanciamiento
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dejar de ser ingenuo, un medio de n
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Segunda parte Neomitologías
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UN VIAJE IMPERIAL Los hechos lo dem
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ka, una evocación de Hubert Selby
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UNA PRIMA DE SATISFACCIÓN REFLEXIV
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LO BANAL Y LO ÍNTIMO En tercer lug
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tros días se parece a mí, ya no e
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LA (RE)CONSTRUCCIÓN DE LA REALIDAD
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Agnés Varda, en Los espigadores y
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Klapish, que concede a la realidad
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derno. El cine no escapa a éste: e
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talla. Las primeras obras están or
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entrevistas con soldados que partic
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Se comparaba el cine histórico con
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sí mismo. Son múltiples los camin
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Violencia de los cambios en un medi
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la mala vida de las ciudades-gueto,
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En efecto, alrededor de 1980 empiez
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Derechos humanos y balcanización d
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Tercera parte Todas las pantallas d
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el paso de los años, la televisió
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LA PANTALLA INFORMATIVA La primera
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Final Fantasy. Llegando al extremo
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cristal líquido y las emisiones te
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la televisión y explorador de su p
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cine, y se ha desarrollado independ
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