LanÃ§amento do livro "HistÃ³ria dos Ãndios no Brasil

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19. índias, desenho a nanquim bico--de-pena e aguada/papel, 18,2 x 23,4 cm,1941, Coleção particular João CândidoPortinari, Rio de Janeiro.20. índio Roendo Osso, desenho ananquim bico-de-pena/papel, 21,5 x 24,2cm, 1941, Coleção particular João CândidoPortinari, Rio de Janeiro.21. Taba com figuras e Duas Caveiras,desenho a nanquim bico-de-pena eaguada/papel, 16,8 x 20.4 cm, 1941, Coleçãoparticular João Cândido Portinari,Rio de Janeiro.22. índio com Ave, desenho a nanquimbico-de-pena e aguada/papel, 21,3x 15,4 cm. 1941, Coleção particular JoãoCândido Portinari, Rio de Janeiro.23. índio e Canoas, desenho a nanquimbico-de-pena e aguada/papel, 17,6x 24,5 cm. 1941, Coleção particular JoãoCândido Portinari, Rio de Janeiro.Os índios c o ImpérioVaranda de rede, trabalho em penas,feito por índios e que teria pertencido a D.Pedro II, comp. 1,68 cm, Museu Imperial,Petrópolis.Brasão de penas, apresentando as armasdo Império, 0,29 x 0,39 cm, MuseuImperial, Petrópolis.Reprodução da Caderneta do Imperador.com desenhos de Botocudos de autoriade D.Pedro II em sua viagem ao Nordeste,Museu Imperial, Petrópolis.Alegoria alusiva ao Juramento deD.Pedro I à Constituição do Império -1824, "Salve 1. Querido Brasileiro Dia!""25 de março de 1824", litografia, MuseuHistórico Nacional, Rio de Janeiro.Leque Chinês, D. Pedro recebe de umíndio a coroa imperial, papel, marfim e pintura,31 cm, Museu Histórico Nacional, Riode Janeiro.Pintura Histórica e a literaturaromântica: o indianismo"A independência política do Brasil em1822 criou um Estado, porém, não umanação. O sentimento de pertencer a umacomunidade nacional deveria ser criado.tendo como base uma história, uma especificidadee símbolos nacionais. Foi na imagemdo índio - e não no índio em si - quea elite letrada do século XIX encontrou osímbolo da nacionalidade brasileira em gestação.Na figura do índio, escritores como Joséde Alencar, Gonçalves Dias ou Gonçalvesde Magalhães encontraram a fonte deinspiração para a criação dos seus heróis,compondo uma verdadeira mitologia épicanacional.A pintura brasileira do século XIXinspirou-se, por sua vez, no indianismo literário:a imagem do índio foi aquela quemais se enquadrou no projeto de gestaçãoda nova nacionalidade. Dos pincéis de BeneditoCalixto e António Parreiras sairamo registro de heróicos momentos do passado:a primeira missa, as fundações deSão Vicente e da Cidade de São Paulo, oencontro de índios e portugueses. AntónioParreiras e Vitor Meirelles encontramem Iracema e Moema o ideal de mulherromântica.O fim de século europeu se encantacom a ópera O Guarani, composta pelocampineiro Carlos Gomes em italiano. Motivode orgulho da elite nacional, CarlosGomes parte do romance de José de Alencare povoa os palcos italianos com as heróicasfiguras dos indígenas brasileiros.O século XIX inaugura uma tradiçãopictórica e literária onde os índios brasileirossão representados como deuses gregose heróis clássicos: imagens idealizadas, dignasde uma épica nacional."António Diogo da Silva Parreiras (Niterói,RJ, 1869 - Niterói. RJ. 1937)Fundação de São Paulo, óleo s/ tela,179 x 279,5 cm, 1913, Prefeitura doMunicípio de São Paulo (Gabinete da Prefeita),São Paulo.Oscar Pereira da Silva (São Fideliz, RJ,1867 - São Paulo, SP, 1939)Nau Capitânea de Cabral ou índiosà bordo da Capitânea. óleo s/tela. 60,2x 42,0 c ii. Museu Paulista da Universidadede São Paulo, São Paulo.Benedito CalixtoFundação de São Vicente, óleo s/ tela,217 x 430 cm, 1900, Museu Paulistada Universidade de São Paulo.
Victor Meirelles (Florianópolis, SC, 1832- Rio de Janeiro, 1903)Moema, óleo s/ tela, 129 x 190 cm,1866, Museu de Arte de São Paulo AssisChateaubriand, São Paulo.António Parreiras (Niterói, 1864 - Niterói,1937)Iracema, óleo s/ tela, 61 x 92 cm,1909, Museu de Arte de São Paulo AssisChateaubriand, São Paulo.preza democrática editora, 1896. Acervoda Biblioteca Mário de Andrade/SMC-SPLivro: MAGALHÃES, José vieira Coutode. Os Guayanázes. São Paulo, Typ.Imparcial de Joaquim R. A. Marques,1860. Acervo da Biblioteca Mário de Andrade/SMC-SP.Livro: ALENCAR, José Martiniano de.Iracema. Rio de Janeiro, José Olympio,1965. Ed. comemorativa do centenário.Acervo da Biblioteca Mário de Andrade/SMC-SP.Livro: VARELA, Luiz Nicolau Fagundes.Anchieta; ou, O Evangelho nas Selvas.Rio de Janeiro, Livraria Imperial.1875. Acervo da Biblioteca Mário de Andrade/SMC-SP.Oscar Pereira da SilvaDesembarque de Cabral em PortoSeguro, óleo s/ tela, 78 x 113,5 cm. MuseuHistórico Nacional, Rio de Janeiro.Gravura: A morte de Gonçalves Dias.35 cm x 52 cm, s/d, Museu Histórico Nacional,Rio de Janeiro.Livro: MAGALHÃES, Domingos JoséGonçalves de. A Confederação dos Tamoyos.Rio de Janeiro, Typ. Dous de dezembro,1856. Acervo da Biblioteca Máriode Andrade/SMC-SP.Livro: MAGALHÃES, José VieiraCouto de. O Selvagem (I - Curso da línguageral segundo Ollendorf e II - Origens,costumes, região selvagem). Riode Janeiro, Typ. da Reforma, 1876. Acervoda Biblioteca Mário de Andrade/SMC-SP.Livro: DIAS, António Gonçalves. OsTymbiras. Leipzig, F. A. Brockhaus, 1857.Acervo da Biblioteca Mário de Andrade/SMC-SP.Livro: ALENCAR, José Martiniano de.O Guarany. Rio de Janeiro, Typ. da Em-Livro: ALENCAR, José Martiniano de.Ubirajara. Rio de Janeiro, B.L. Garnier,1874. Acervo da Biblioteca Mário de Andrade/SMC-SP.Livro: ASSIS, Joaquim Maria Machadode. Americanas. Rio de Janeiro, B. L.Garnier, 1875. Acervo da Biblioteca Máriode Andrade/SMC-SP.A ópera O GuaraniCarlos Gomes1. Manuscrito da ópera O Guarany,trecho da ópera, Museu Histórico Nacional,Rio de Janeiro.2. II Guarany, em italiano, 426 páginas,Museu Histórico Nacional, Rio deJaneiro.3. II Guarany. em italiano, 260 páginas,Museu Histórico Nacional, Rio deJaneiro.Reprodução de uma foto de CarlosGomes, Museu Histórico Nacional, Rio deJaneiro.Duas caricaturas alusivas à ópera OGuarani e ao seu sucesso na cidade doRio de Janeiro. Museu Histórico Nacional,Rio de Janeiro.Carta Imperial, informando que D.
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