Sarah Dunant – O Nascimento de Vênus (pdf)(rev

Trinta e Um
NÓS O LEVAMOS NA CARROÇA de meu pai. Ele não resistiu. Qualquer que
fosse a luta que andara travando, tinha se encerrado, e parecia grato por qualquer
demonstração de afeto. Quando Maria percebeu o que estávamos fazendo, acho
que quis me deter, mas ela já não tinha a mesma autoridade, e só lhe restava
olhar e se queixar. Quando me perguntou, como fez repetidamente, o que estava
acontecendo, respondi-lhe a mesma coisa que dissera na carta que deixei para a
minha mãe: que tinha encontrado o pintor doente, na capela, e o estava levando
para a minha casa, para cuidar dele.
De qualquer maneira, era a verdade. Que sofria de algum tipo de
enfermidade era óbvio a qualquer um que o visse quando o ajudamos a sair da
capela e descer para o pátio. Parecia que ia se esfacelar quando o sol o atingiu;
um tremor terrível percorreu seu corpo e seus dentes bateram até dar a impressão
de que chocalhariam os ossos de seu crânio. Na metade do caminho, desmaiou, e
teve de ser carregado nos últimos lances de escada.
Nós o envolvemos em mantas e o colocamos delicadamente na parte de
trás da carroça. Antes de o removermos da capela, Erila e eu suspendemos de
novo as lonas, trancamos as duas portas e levamos as chaves conosco. Se
chegou a achar alguma coisa do que viu nas paredes e no teto, não me disse
nada.
Quando ultrapassamos os portões, já era quase noite. Sentei-me na parte
de trás da carroça, Erila a conduzindo. Ela estava nervosa. Acho que foi a
primeira vez que a vi dessa maneira. Era, disse ela, uma má hora para estar na
rua. Ao entardecer, os jovens guerreiros de Savonarola saíam para impor o seu
toque de recolher, enxotando homens e mulheres duas vezes mais velhos do que
eles pela cidade, para as suas casas, para longe das tentações das ruas. E como
tinham assumido a tarefa de dividir os adeptos dos tentados, e ajudar os últimos
fazendo com que sua jornada para casa fosse mais rápida e mais dolorosa, era
preciso ter uma boa história pronta para qualquer eventualidade.
Esbarramos com eles ao dobrarmos a esquina pelas grandes alas do
Palazzo Strozzi, um edifício que teria sido o maior palácio da cidade se não
tivesse sido deixado inacabado desde a morte de Filippo Strozzi. Era uma morte
que Savonarola tinha usado freqüentemente como material nos sermões, para
ilustrar o absurdo de valorizar a riqueza mais do que a promessa da vida eterna.
Nesse meio-tempo, a cidade se habituara tanto com a fachada inacabada do
palácio, que não conseguia mais imaginar como seria se chegasse a ser
completada.