StudienVerlag - Oapen

Die schönste Situation in meinen Büchern (1932)
[Antwort auf eine Umfrage]
ED/DV: Die literarische Welt, 8. Jg. (1932), Nr. 27, S. 4
Meine „gelungenste Situation“? Diese Frage scheint mir, soweit Sie sie an Epiker
gerichtet haben, auf einem grundsätzlichen Mißverständnis zu beruhen. Das Drama
macht den Handlungskörper zugänglich. indem es ihn mittels einer Reihe von
Querschnitten „tranchiert“; es bietet also Situationen und läßt den Bericht des vor
Stückbeginn und während der Zwischenakte Geschehenen (Exposition; mehr oder
minder geschickt mit einfließen. Dem gegenüber legt die Epik durch den Handlungskörper
einen Längsschnitt: sie beginnt mit A und endet mit Z. Genauer; so war
es, solange die Epiker ihre Formgesetze kannten und ihnen zu entsprechen fähig
waren. Die Betonung des Situationsmäßigen. der Szene, läuft dem Postulat eines
gleichmäßig tempierten Handlungsablaufs zuwider. (Klassisches Beispiel: Goethes
„Novelle“ mit ihrer bewußt zu höheren epischen Zwecken aufs äußerste abgedämpften
Brandschilderung). Während also der Dramatiker seine Spannungselemente
aus der Situation zu ziehen hat, hat sie der Epiker aus dem Handlungsablauf selbst
zu schöpfen. Als die Epik auf den Hund kam und den „Romanciers“ nichts mehr
einfiel, begannen sie ihr Defizit an Handlungs-Spannnung à tout prix auszugleichen,
indem sie Handlung durch Situation surrogierten, Daher der Typus unseres
Durchschnittsromans: Kapitel I: spannende Situation, um das Interesse des Lesers
„aufzureißen“ – also etwa Rencontre Kurt von Wustrows mit dem Belästiger einer
Dame in einem Eisenbahncoupé, und Kapitel II: nachdem die Statisten dieser Szene
ausgestiegen oder sonst irgendwie aus dem Blickfeld geschafft worden sind, schaut
Kurt von Wustrow zum Fenster des fahrenden Abteils hinaus, und während die
Telegraphendrähte an ihm vorüberflitzen, zieht sein früheres Leben an ihm vorbei.
Also Kapitel I: Situation, und Kapitel II – Exposition. Sie sehen: die verfallende Epik
macht beim Drama ihre Anleihen.
Von hier aus betrachtet möchte ich mich dagegen verwahren, überhaupt jemals
Situationen geschaffen zu haben. Richtiger: ich wollte, ich könnte mich dagegen verwahren.
Ich könnte es nicht, aber Schuld daran trägt nicht ein Mangel an Kenntnis
epischer Gesetzmäßigkeiten, sondern die immanente Widersinnigkeit des Romans
als Kunstform, Er ist ein Spätprodukt, gemischt aus epischen, dramatischen und
lyrischen Komponenten, profillos, kompromißlerisch und zutiefst suspekt. Aber
das ist ein weites Thema – lassen Sie mich hier schließen.
130