StudienVerlag - Oapen

historischen Atmosphäre erfüllt. Da ist ein Roman, der ohne Schilderungsballast
und ohne historisches Getue auskommt – ausgenommen vielleicht die antiquarische
Verfärbung des übrigens sehr sparsam verwendeten Dialogs. Bemerkenswert die
selbstverständlich naturhafte und eben dadurch dämonische Beziehung zum Tode,
bemerkenswert die große Zahl lebendiger Menschen, die durch das Buch gehen.
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Im ganzen also keine eben dekorative Bilanz. Gemessen am großen Umsatz ist der
reine Nutzen gering. Aber die Zeiten sind schlecht. Man muß dankbar sein, wenn
diese Art literarischen Beginnens nicht überhaupt in Konkurs geht.
Eine weitere Sammelrezension von – wohl zu Recht vergessenen – historischen Romanen
ist erschienen in: Die Literatur, 31 (1928/29), 706–707; bemerkenswert ist der
folgende Exkurs:
„[…] A propos Frauenbücher. Eine Zeit, die wie keine andere von ihren produktiven
Menschen Zeugnis, Zeugenschaft, Bekenntnis, Dokument verlangt, will sagen: eine
gewisse Härte, Schärfe, Unerbittlichkeit – eine solche Zeit drängt alle Schwächeren,
Zartbesaiteten ab, drängt sie entweder vollends aus der Literatur oder doch wenigstens
in jenen umfriedeten Bereich sozusagen historischer Gestaltung, in dem eben
die Historie herhalten muß, Handlungsschwaches durch den Lärm der geschichtlichen
Apparatur zu decken, Primitives, Konventionelles, Abgespieltes, das in jedem
Gegenwartsbuch abgeschmackt wirken müßte, durch vorgebliche Milieuechtheit zu
rechtfertigen, mit einem Worte: Unmögliches möglich zu machen. In dieser sicheren
Bucht des historischen Romans ankern aber nicht nur die Vertreter jener epischen
Impotenz, die einer kleidsamen Ritterrüstung bedarf, um die Dürre ihrer Waden hinter
schimmernder Wehr zu verbergen, sondern auch jener Gruppe der Produktiven, die
sozusagen habituell auf die Darstellung dünner Handlung und starken Gefühls sich
verwiesen sieht: die Frauen. Darum das starke Frauenkontingent unter den Lyrikern –
und unter den historischen Romanciers […]“
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