Mommsen, Theodor, Römische Geschichte, Zweites ... - nubuk.com

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befruchtet, als aus griechischen Samenkörnern gekeimt. Daß dieselben, obwohl
erst die jüngeren Schwestern der Architektur, doch wenigstens in Etrurien schon
während der römischen Königszeit sich zu entwickeln begannen, wurde bereits bemerkt;
ihre hauptsächliche Entfaltung aber gehört in Etrurien, und um so mehr in
Latium, dieser Epoche an, wie dies schon daraus mit Evidenz hervorgeht, daß in
denjenigen Landschaften, welche die Kelten und Samniten den Etruskern im Laufe
des vierten Jahrhunderts entrissen, von etruskischer Kunstübung fast keine Spur
begegnet. Die tuskische Plastik warf sich zuerst und hauptsächlich auf die Arbeit
in gebranntem Ton, in Kupfer und in Gold, welche Stoffe die reichen Tonlager
und Kupfergruben und der Handelsverkehr Etruriens den Künstlern darboten. Von
der Schwunghaftigkeit, womit die Tonbildnerei betrieben wurde, zeugen die ungeheuren
Massen von Reliefplatten und statuarischen Arbeiten aus gebranntem Ton,
womit Wände, Giebel und Dächer der etruskischen Tempel nach Ausweis der noch
vorhandenen Ruinen einst verziert waren, und der nachweisliche Vertrieb derartiger
Arbeiten aus Etrurien nach Latium. Der Kupferguß stand nicht dahinter zurück.
Etruskische Künstler wagten sich an die Verfertigung von kolossalen, bis zu fünfzig
Fuß hohen Bronzebildsäulen, und in Volsinii, dem etruskischen Delphi, sollen
um das Jahr 489 (265) zweitausend Bronzestatuen gestanden haben, wogegen die
Steinbildnerei in Etrurien, wie wohl überall, weit später begann und außer inneren
Ursachen auch durch den Mangel eines geeigneten Materials zurückgehalten ward
– die lunensischen (carrarischen) Marmorbrüche waren noch nicht eröffnet. Wer
den reichen und zierlichen Goldschmuck der südetruskischen Gräber gesehen hat,
der wird die Nachricht nicht unglaublich finden, daß die tyrrhenischen Goldschalen
selbst in Attika geschätzt wurden. Auch die Steinschneidekunst ward, obwohl
sie jünger ist, doch auch in Etrurien vielfältig geübt. Ebenso abhängig von den
Griechen, übrigens den bildenden Künstlern vollkommen ebenbürtig, waren die
sowohl in der Umrißzeichnung auf Metall wie in der monochromatischen Wandmalerei
ungemein tätigen etruskischen Zeichner und Maler.
Vergleichen wir hiermit das Gebiet der eigentlichen Italiker, so erscheint es zunächst
gegen die etruskische Fülle fast kunstarm. Allein bei genauerer Betrachtung
kann man der Wahrnehmung sich nicht entziehen, daß sowohl die sabellische wie
die latinische Nation weit mehr als die etruskische Fähigkeit und Geschick für die
Kunst gehabt haben müssen. Zwar auf eigentlich sabellischem Gebiet, in der Sabina,
in den Abruzzen, in Samnium, finden sich Kunstwerke so gut wie gar nicht
und mangeln sogar die Münzen. Diejenigen sabellischen Stämme dagegen, welche
an die Küsten der Tyrrhenischen oder Ionischen See gelangten, haben die hellenische
Kunst sich nicht bloß wie die Etrusker äußerlich angeeignet, sondern sie
mehr oder minder vollständig bei sich akklimatisiert. Schon in Velitrae, wo wohl
allein in der einstmaligen Landschaft der Volsker deren Sprache und Eigentümlichkeit
späterhin sich behauptet haben, haben sich bemalte Terrakotten gefunden