Mommsen, Theodor, Römische Geschichte, Zweites ... - nubuk.com

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Stil gearbeitete Steinsarg des römischen Konsuls Lucius Scipio; aber die edle Einfachheit
desselben beschämt alle ähnlichen etruskischen Werke. Aus den etruskischen
Gräbern sind manche schöne Bronzen alten strengen Kunststils, namentlich
Helme, Leuchter und dergleichen Gerätstücke erhoben worden; aber welches dieser
Werke reicht an die im Jahre 458 (296) am ruminalischen Feigenbaum auf dem
römischen Markte aus Strafgeldern aufgestellte bronzene Wölfin, noch heute den
schönsten Schmuck des Kapitols? Und daß auch die latinischen Metallgießer so
wenig wie die etruskischen vor großen Aufgaben zurückschraken, beweist das von
Spurius Carvilis (Konsul 461 293) aus den eingeschmolzenen samnitischen Rüstungen
errichtete kolossale Erzbild des Jupiter auf dem Kapitol, aus dessen Abfall
beim Ziselieren die zu den Füßen des Kolosses stehende Statue des Siegers hatte
gegossen werden können; man sah dieses Jupiterbild bis vom Albanischen Berge.
Unter den gegossenen Kupfermünzen gehören bei weitem die schönsten dem südlichen
Latium an; die römischen und umbrischen sind leidlich, die etruskischen
fast bildlos und oft wahrhaft barbarisch. Die Wandmalereien, die Gaius Fabius in
dem 452 302 dedizierten Tempel der Wohlfahrt auf dem Kapitol ausführte, erwarben
in Zeichnung und Färbung noch das Lob griechisch gebildeter Kunstrichter
der augusteischen Epoche; und es werden von den Kunstenthusiasten der Kaiserzeit
wohl auch die caeritischen, aber mit noch größerem Nachdruck die römischen,
lanuvinischen und ardeatischen Fresken als Meisterwerke der Malerei gepriesen.
Die Zeichnung auf Metall, welche in Latium nicht wie in Etrurien die Handspiegel,
sondern die Toilettenkästchen mit ihren zierlichen Umrissen schmückte, ward
in Latium in weit geringerem Umfang und fast nur in Praeneste geübt; es finden
sich vorzügliche Kunstwerke unter den etruskischen Metallspiegeln wie unter den
praenestinischen Kästchen, aber es war ein Werk der letzteren Gattung, und zwar
ein höchst wahrscheinlich in dieser Epoche in der Werkstatt eines praenestinischen
Meisters entstandenes Werk 13 , von dem mit Recht gesagt werden konnte, daß kaum
ein zweites Erzeugnis der Graphik des Altertums so wie die ficoronische Cista den
Stempel einer in Schönheit und Charakteristik vollendeten und noch vollkommen
reinen und ernsten Kunst an sich trägt.
Der allgemeine Stempel der etruskischen Kunstwerke ist teils eine gewisse barbarische
Überschwenglichkeit im Stoff wie im Stil, teils der völlige Mangel innerer
Entwicklung. Wo der griechische Meister flüchtig skizziert, verschwendet der
etruskische Schüler schülerhaft den Fleiß; an die Stelle des leichten Materials und
der mäßigen Verhältnisse griechischer Werke tritt bei den etruskischen ein renommistisches
Hervorheben der Größe und Kostbarkeit oder auch bloß der Seltsamkeit
13 Novius Plautius goß vielleicht nur die Füße und die Deckelgruppe; das Kästchen selbst kann
von einem älteren Künstler herrühren, aber, da der Gebrauch dieser Kästchen sich wesentlich auf
Praeneste beschränkt hat, kaum von einem anderen als einem praenestinischen.