postteca201008 (PDF - 3.8 Mb) - Girodivite

Post/teca
Robert Conquest, che sancì la nascita del Movement.
L’evento era stato preceduto da un articolo anonimo – apparso due anni prima sullo Spectator (poi
riconosciuto come proprio da Anthony Hartley), che riconosceva in un gruppo di giovani poeti “il
solo movimento degno di questo nome nella poesia inglese dopo quello dei trentisti” – e da un’altra
antologia, Poets of the 1950s, apparsa nel 1955 a Tokyo (e, proprio per questo, passata al
momento inosservata) curata dal poeta e critico D. J. Enright. I nomi dei poeti presenti nelle due
antologie sono gli stessi, con la sola aggiunta, da parte di Hartley, di Thom Gunn: Kingsley Amis,
Donald Davie, John Wain, Elizabeth Jennings, John Holloway. E Philip Larkin: di tutti il più
rappresentativo dello spirito del Movement e destinato, dapprima, a consustanziarsi in esso, quindi
a informare di sé, griffandolo, l’intero movimento.
Nato a Coventry nel 1922, Larkin si affaccia alla vita adulta assistendo alla più radicale e
sistematica distruzione di un centro urbano che l’Inghilterra abbia mai conosciuto, ma decide di
non testimoniare né questo né alcun altro dramma o tragedia dell’umanità. O, se non altro, di non
farlo direttamente.
Il primo libro di versi, uscito nel 1945 presso un piccolo editore, The Fortune Press, e ristampato
da Faber nel 1966, si intitola The North Ship. Pur risentendo ancora fortemente dell’influenza di W.
B. Yeats, in particolare per quanto attiene l’attrazione per la musicalità del verso (Larkin stesso
avrebbe poi ammesso di essere riuscito a trovare una voce propria in poesia solo dopo essersi
affrancato dal fascino della versificazione yeatsiana), The North Ship contiene testi poetici di alto
valore e a tratti è in grado di annunciare gli sviluppi della poetica dell’autore nel decennio
successivo:
Dawn
To wake, and hear a cock
Out of the distance crying
To pull the curtains back
And see the clouds flying–
How strange it is
For the heart to be loveless, and as cold as these.1
Prima di giungere alla pubblicazione nel 1955 presso Marvell Press di The Less Deceived, il
volume che avrebbe rivelato appieno l’originalità e la forza centripeta del suo dettato poetico,
Larkin si irrobustì stilisticamente superando con successo quella che vorremmo definire la “prova
della prosa”: ben due romanzi, pubblicati il primo (Jill) nel 1946, il secondo (A Girl in Winter) nel
1947, testimoniano di questa fase di apprendistato. Una fase nobile, tuttavia: in Larkin non vi è
nulla di “giovanile” in senso deteriore, l’autocoscienza e il senso critico essendo stati in lui
profondamente radicati sin dagli esordi. E in questo periodo, per esplicita ammissione dell’autore
(cfr. la sua prefazione all’edizione del 1966 di The North Ship), all’influenza quasi subliminale di
Yeats si sostituisce quella cercata, costruita, voluta, estremamente tecnica e ideologica, di Thomas
Hardy poeta.
The Less Deceived, oltre che uno splendido libro di poesia, può anche essere definito il manifesto
programmatico di una poetica, risultando Larkin particolarmente avaro per quanto attiene le
cosiddette dichiarazioni di poetica. Emblematico un distico d’esordio: “Too much confectionery, too
rich: / I choke on such nutritious images”. La poesia si intitola “Lines on a Young Lady’s
Photograph Album”, e il poeta subito attacca difendendosi strenuamente dalle “immagini”. Troppo
dolci quei dolci per poterli gustare a lungo; soffocante è quella vita che gli trabocca innanzi.
Basterebbe un rivolo di tanta abbondanza per un intero romanzo.
Il poco, dunque, il meno che poco, ma analizzato al microscopio, vivisezionato, è quanto il poeta
177