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Post/teca
incontrato altri compagni amanti della poesia. Ma soprattutto ho avuto la fortuna di avere Luciano
Anceschi come professore di filosofia, al Liceo Scientifico Vittorio Veneto di Milano (mio padre
s’era messo in testa che avrei dovuto fare l’ingegnere). Era il 1952. Anceschi era un uomo di
straordinaria generosità; si interessò ai miei primi versi, ed entrammo in un rapporto stretto che
conservammo per tutta la vita. Diventai subito il ragazzo di bottega del «verri», alla sua fondazione
nel ’56. Fu un’esperienza decisiva, entrai nel mondo letterario da quella che allora non sembrava,
ma in effetti era, la porta principale. Nello stesso anno lessi Laborintus di Sanguineti. Aveva solo
cinque anni più di me, ma a me pareva una distanza decisiva; l’ho subito considerato il mio
maestro e infatti l’ho sempre chiamato così, “Maestro”.
AC
Una delle frasi che colpiscono, in Caosmogonia, è presa da Francis Bacon: Ciò che conta è ciò
che avviene senza sapere quale sarà il risultato. A me, guardando a quegli anni, pare vero il
contrario di quello che si tende a dire oggi, che ci fosse cioè un ragguardevole sforzo progettuale i
cui èsiti letterari non furono però alla sua altezza. Al contrario, a guardare au ralenti quel momento
si vedono tentativi che vanno in tutte le direzioni, e lo sforzo teorico era per lo più ex post. Ancora
da Caosmogonia: all’improvviso succede qualcosa di cui l’istinto si appropria / catturare il fatto nel
suo momento più vitale.
NB
Ma basta vedere cosa facevano in poesia i Novissimi, sono poeti che andavano in direzioni molto
diverse l’uno dall’altro. Alle riunioni del Gruppo 63 le baruffe non erano teatro, c’era una distanza
persino esasperata fra noi. C’era per esempio il neosurrealismo di «Malebolge», di Corrado Costa
o Adriano Spatola, che aveva davvero poco a che fare con me o con Sanguineti…
AC
Del resto lo teorizzava proprio Anceschi, che la poesia non dovesse essere post rem, applicazione
o “traduzione” estetica di una concettualizzazione elaborata altrove…
NB
… al contrario: teoria, poetica e critica erano innestate nella poesia stessa.
AC
Nell’organigramma della neoavanguardia, al tuo nome resta legata questa spinta al fare,
all’organizzare. Ancora Caosmogonia: la sensazione di essere mortale / anima la vita / ottimista
senza speranza.
NB
È un po’ la mia croce, essere sempre stato delegato a questo ruolo quando si trattava di
organizzare convegni, festival, riviste… Posso avere alcune qualità organizzative, ma non è che
dovessi farlo a tutti i costi. Nessuno ne voleva sapere; mi ci incastravano tutte le volte, finché è
parso naturale che mi occupassi sempre io degli aspetti organizzativi. Ancor oggi, con alfabeta2,
mi capita questa cosa. Poi c’è stato anche il mio lavoro editoriale, a insegnarmi qualche trucco del
mestiere.
AC
Tu hai lavorato in un’editoria che era già un fenomeno industriale, ma assai diversa da quella di
oggi.
NB
Come dicevo prima, ho avuto fortuna. Ho iniziato a lavorare nell’editoria negli anni Sessanta, alla
Feltrinelli, dove ho incontrato subito un personaggio come Giangiacomo Feltrinelli. Sono stati anni
appassionati, anni felici, anni straordinari. Ma anche l’Einaudi e la Bompiani erano case editrici di
prim’ordine. C’era una quantità di persone della mia generazione che ci lavorava. Ed erano
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