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Post/teca
di Emilio Ranzato
Marion Crane ha tutto per entrare nel novero delle eroine hitchcockiane. È giovane. È fragile ma
determinata. Ha una relazione
sentimentale difficile in procinto di trasformarsi in un lungo viaggio iniziatico attraverso gli ostacoli
della vita. Ma soprattutto è bionda, anche se di un biondo più opaco rispetto a quello delle sue
illustri colleghe del passato, così come la sua bellezza ha qualcosa di spigoloso che sa vagamente
di presagio.
Infine, porta il volto di Janet Leigh, un'attrice già famosa per aver partecipato a una trentina di film
ed essere stata protagonista femminile incontrastata in pellicole importanti come Lo sperone nudo
di Anthony Mann (1953) e L'infernale Quinlan di Orson Welles (1958), oltre che per essere da una
decina d'anni la moglie della star Tony Curtis.
Marion Crane, insomma, non può morire. Qualsiasi cosa possa accaderle durante il film, ne uscirà
in un modo o nell'altro indenne. Questo è il patto stipulato tacitamente con il pubblico, che infatti
prenderà sempre le sue difese, persino quando constaterà che si tratta di una ladra. Quei
quarantamila dollari di cui si impossessa, d'altronde, le servono per dare solidità alla sua relazione,
e poi la vittima del furto è un viscido petroliere maschilista che ha confessato candidamente di
dichiararsi nullatenente al fisco.
Il fatto di intraprendere una fuga in solitaria contro il mondo intero, anzi, non fa che cementare il
suo rapporto con chi guarda. Anche perché la cinepresa la pedina ossessivamente, e se si scosta
dal suo viso è per mostrarci ciò che sta vivendo in febbrili soggettive, mentre delle voci ci rendono
conto persino dei suoi pensieri.
Pertanto, quando Marion, dopo ben tre quarti d'ora di film - ossia dopo aver superato il controllo di
un poliziotto particolarmente scrupoloso, cambiato previdentemente auto, fatto fronte a un
acquazzone rintanandosi in un modesto motel di una stradina secondaria - deciderà di fare una
doccia ignorando che sarà l'ultima della sua vita, a cadere sotto i colpi di un'improvvisa furia
omicida non saranno soltanto le sue membra inermi, ma anche le certezze dello spettatore.
Nel momento in cui la cinepresa si allontanerà lentamente dal suo occhio ormai immobile e
spalancato sull'orrore, testimone attonito più per la verità che ha intuito che per la violenza in cui è
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