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Post/teca
Un libro simbolo di quel tempo?
NB
C’erano delle cose che all’estero erano stranote ma in Italia apparvero, allora, come novità
dirompenti. I Cantos o l’Ulisse per esempio. Ho cominciato a scrivere poesie nell’adolescenza,
effusivamente, come si fa in quell’età – qualcosa che con la poesia vera e propria, con l’arte del
linguaggio, com’è ovvio non aveva niente a che fare (anche se, oggi come allora, non manca chi
pensa che la poesia sia quello che Sanguineti chiamava il “poetese”, appunto l’effusione
sentimentale del soggetto). Leggere poeti come Rimbaud e Pound, che a scuola erano
sconosciuti, mi ha fatto capire che dovevo andare in una direzione diversa. E che, soprattutto,
dovessi inventarmi qualcosa di nuovo, io personalmente.
AC
Il tuo ultimo lavoro, Caosmogonia, uscito all’inizio di quest’anno nello «Specchio» Mondadori,
dispiega pienamente quest’idea della poesia come «arte del linguaggio». Ogni poemetto mostra
istanze diverse, modalità anche contrastanti.
NB
Sì, i primi tre componimenti si ispirano a degli influssi diversi – parole di Bacon, Cage e Godard
che ho ritagliato e montato e che mi servono per dichiarazioni di poetica, o di etica se vuoi. La
parte centrale è per me abbastanza nuova, perché si tratta di una specie di flusso di accostamenti
verbali che ha a che fare con la logica dell’inconscio. Come ama dire Eco, siccome ho sempre
usato il collage verbale io in effetti non ho mai scritto una parola di mio; è un’esagerazione ma c’è
del vero, perché anche le parole mie le ho sempre usate in modo impersonale. Qui ho lasciato
invece parlare la lingua del mio inconscio, come fosse quella di un estraneo.
AC
È come se la frantumazione stavolta fosse avvenuta in un’altra sede, a livello onirico…
NB
L’inconscio si è messo a parlare, e io l’ho lasciato fare.
AC
In fondo sei molto liberale. Lasci sempre parlare la gente – e dunque anche l’inconscio, perché
no? Tornando alla tua formazione: make it new di Pound è stato lo slogan decisivo?
NB
La poesia dei Cantos non aveva niente a che fare con quello che conoscevo all’epoca. L’uso
materico del linguaggio, lo scardinamento della “lingua madre”, l’ideogramma. Ma anche il
personaggio, l’icona di Rimbaud, il faut être absolument modernes.
AC
Pound era anche l’autore di culto della tua couche milanese… Vanni Scheiwiller, Aldo Tagliaferri,
Leo Paolazzi cioè il futuro Antonio Porta…
NB
Ho un ricordo forte di una lettura di Pound a Milano appunto; il suo ritmo come un basso continuo,
una specie di mantra sonoro. Non c’erano solo l’imagismo o la poesia visiva; la matericità del
linguaggio era un ritmo corporeo di straordinario coinvolgimento. Pound fu decisivo anche come
critico; è stato lui a insegnarci, per esempio, che un classico dell’Ottocento come L’educazione
sentimentale di Flaubert anticipava già l’epica del quotidiano che deflagra nell’Ulisse di Joyce.
L’educazione sentimentale mi affascinava fin dalla giovinezza: la critica spietata e appassionata
della borghesia e del suo romanzo attraverso una scrittura che annega l’illusione romantica nella
banalità quotidiana, una struttura senza trama e senza eroi che sfilaccia l’esistenza borghese in
una scettica consapevolezza di inutilità, corruzione e fallimento… La couche… a scuola ho
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