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Post/teca
Delphin Alard, il migliore violinista francese del tempo. Ascolta la conversazione,
l'immancabile chiusa di Tarisio e sbotta: «Ma insomma, il vostro violino è come il
Messia degli ebrei. Lo si aspetta sempre, ma non appare mai». Il nome è dato, per
sempre. Tarisio muore nel 1854, senza eredi, e questa volta è Vuillaume a scendere
da Parigi a Milano. Va nell’appartamento di Tarisio e, in un disordine e sporcizia da
clochard, trova molti violini, ma non quello che più di ogni altro cerca. Mette in fila
nomi, indirizzi, ricordi, raggiunge una cascina tra Lombardia ed Emilia. Il Messiah
è nascosto lì, in una stalla, come un suo omonimo di molti anni prima. Custodi sono
due sorelle, ignare del valore di quello Stradivari. A Vuillaume lo strumento appare
subito bellissimo e proporzionato: lungo 59,3 centimetri, profondo circa 3; la
vernice finissima che dà alla tavola in abete rosso della Val di Fiemme un caldo
colore arancio-marrone; l’intensa e irregolare marezzatura delle nervature del
fondo, costituito da due pezzi di acero perfettamente uniti; l’inclinazione accentuata
delle due «effe», i fori della parte anteriore indispensabili per far «volare» il suono;
l’eleganza delle curve del riccio, la parte conclusiva del manico. All’interno, appare il
cartiglio con la sigla del maestro: «Antonius Stradivarius Cremonensis faciebat
1716». Il suo periodo d’oro.
Eccolo, ora, il Messiah farsi ammirare nel negozio di Parigi; Vuillaume lo conserva
con scrupolo, resiste alle mille richieste di vendita; evidentemente colpito anche lui
dal morbo di Tarisio, non lo fa suonare a nessuno. Il Messiah rimane muto.
Vuillaume muore, i suoi tesori vengono ereditati dalla figlie e dal genero violinista.
Quando anche il genero muore, i suoi figli vendono il Messiah agli Hill, i più
importanti collezionisti inglesi. È il 1890, il prezzo è stabilito in 2 mila sterline: la
somma più alta mai pagata per un violino.
Gli Hill, finalmente, permettono ai migliori violinisti di suonarlo. Questa è la
testimonianza di Joseph Joachim, l'interprete prediletto da Brahms: «Il suono del
Messiah è unico, e ritorna sempre alla mia memoria, con la sua combinazione di
dolcezza e “grandeur”, che mi impressionò così tanto. È giustamente celebrato e
spero un giorno di poter di nuovo toccare con il mio archetto le sue corde».
Non accadrà più. Gli Hill vendono, ricomprano, il fragile Messiah ha bisogno di
urgenti interventi di restauro, ma allo scoppio della seconda guerra mondiale,
mentre le bombe tedesche iniziano a devastare Londra, la preoccupazione di Alfred
e Arthur Hill è, prima di tutto, quella di salvare il violino. Con gesto da grandi
mecenati, decidono di portarlo lontano dal pericolo e lo donano al Museo di Oxford,
dove ancora sta. Anche Salvatore Accardo ha chiesto di poterlo provare, ma la
direzione dell’Ashmolean è stata inflessibile: «Probabili problemi di mantenimento
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