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stato coinvolto, si assisterà non solo alla fine di un personaggio, ma del cinema americano per
come il grande pubblico lo aveva conosciuto. Con Psyco finisce ufficialmente l'identificazione fra
spettatore ed eroe che nella Hollywood classica tutto - chiarezza narrativa, montaggio "invisibile",
finalità morali - contribuiva a supportare.
È una cesura sottile, ma che segna un fondamentale passaggio di consegne: anche sugli schermi
americani d'ora in poi i personaggi cominceranno a non appartenere più alla gente, a non
rappresentare più una fedele proiezione emotiva del pubblico, ma saranno sempre più pedine nelle
mani del regista-demiurgo, di un disegno più grande e autorevole che ha a che fare con la poetica
e lo stile di quest'ultimo.
Casualmente ma emblematicamente, in quello stesso 1960 anche un film simbolo del cinema
d'autore europeo si sbarazza di una protagonista a storia inoltrata: L'avventura di Antonioni. Finita
la stagione del suo strapotere economico e produttivo, il cinema americano tenta dunque
l'aggancio a quello "artistico" d'oltreoceano, all'art-movie, come lo si chiamava in modo vagamente
sprezzante fino a pochi anni prima sulla collina più famosa di Los Angeles.
E Psyco rappresenta un viatico decisivo a
questo processo di avvicinamento, malgrado Hitchcock non se ne mostri affatto consapevole, e in
una intervista al suo fan numero uno Truffaut dichiari di non aver fatto altro che premere
l'acceleratore su ciò che lo rende un grande regista commerciale: giocare con il pubblico come il
gatto con il topo. Catalizzatore di queste nuove energie in fibrillazione, profittatore di questo vuoto
di potere in una fase di transizione storica, è il timido, beneducato, pudico Norman Bates, il
proprietario del motel. Nato come comprimario quasi a mezz'ora dall'inizio del film, se ne
impossessa brutalmente nel giro di un paio di scene, ne cambia la rotta, lo stravolge dalle
fondamenta, trasformandolo da thriller tipicamente hitchcockiano a un'inedita forma di horror in cui
l'elemento sovrannaturale è accantonato, e a terrorizzare sono semplicemente le azioni umane.
Psicologicamente uomo e donna allo stesso tempo, Norman è l'ermafrodito che riporta tutto
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