Mise en page 1 - Théâtre Massalia

“Déroutes” de Mathilde Monnier par Gérard Mayen
un accompagnement, un cadrage, un élément sur lequel on fonctionnerait en contrepoint,
en opposition, en accompagnement, en appui rythmique, en cohérence, en divergence.
On n’a pas non plus un travail de la divergence systématique, ou de l’autonomie
dans la lignée de Cage/Cunningham. On a un travail de méta-chorégraphie qui inclut le
son comme l’un de ses
On a un travail de méta-chorégraphie
qui inclut le son comme l’un de ses
matériaux, comme un dispositif qui
auto-produit et auto-digère,
auto-assimile, auto-transforme,
dérègle, altère, recycle, reforme et
reproduit de nouvelles formes.
matériaux, comme un dispositif
qui auto-produit et
auto-digère, auto-assimile,
auto-transforme, dérègle,
altère, recycle, reforme et
reproduit de nouvelles formes.
C’est le mode de
composition de cette
pièce. Ça fait écho, vous
vous souvenez ce qu’on a
dit sur ce mode de relation
au monde, encore une fois,
il faut questionner ce lien.
On revient à « Lenz »,
l’élément de cette relation
globale au monde, à la nature, qu’on retrouve dans ce mode de traitement musical.
La lumière est très mal rendue dans ce document. La réalisatrice a voulu être claire et
nette et aisément communiquer. Je ne sais pas comment elle s’est débrouillée pour
modifier à ce point la perception lumineuse, qui paraît dans la vidéo assez conventionnelle.
On y prête pas attention en tout cas. Mais c’est intéressant d’y passer quelques
instants. On a une lumière qui neutralise énormément. Je ne sais pas utiliser les mots
techniques qui conviennent, mais c’est une lumière assez métallique et industrielle. Elle
a un effet neutralisant. Elle tire vers une espèce de gris, qui créerait quelque chose de
diaphane, mais aussi de très urbain, de très contemporain, pas le diaphane de l’aube sur
les marécages. En même temps, ces choix exacerbent la perception lumineuse des éléments
de costumes. Les rouge, les jaunes des chemisettes et de pantalons, avec cette
texture très actuelle, très contemporaine. Ça renforce l’idée que ce sont des électrons qui
circulent, une constellation d’électrons. C’est ce que ça produit à l’œil. Ça rentre
évidemment dans la composition globale.
Mais surtout, les découpages de la lumière sont essentiels. Ils procèdent par plages neutres
et stables. Par des ruptures neutres et franches, on va changer l’intensité ou de qualité.
Elles sont très perceptibles à l’œil. Je ne comprends pas comment on ne les perçoit
pas dans cette vidéo. Elles paraissent indépendantes de toute relation avec ce qui se
passe sur le plateau. Le découpage de ces changements d’intensité, de qualité, est sans
rapport manifeste, avec ce qui est entrain de se passer. On n’est pas en train de changer
de qualité d’action, on n’est pas en train de changer de dynamique. On n’est pas entrain
de s’engager dans un unisson. Non, rien ne se passe apparemment de manifeste, de flagrant
sur le plateau qui justifie ce changement de lumière. On est là aussi dans une composition
qui serait comme par couches, par nappes qui coulisseraient, se tuileraient, se
dissocieraient. On pourrait passer d‘une couche à l’autre, d’une nappe à l’autre. C’est
essentiellement l’interstice, l’espacement qui serait au travail, qui produit quelque chose
d’extrêmement singulier. On est dans un refus de se saisir d’un point de vue univoque
flagrant et évident, et de laisser un dispositif relativement lâche. Je parlerais presque
d’une composition à basse intensité. Je n’ai pas utilisé ce terme dans l’ouvrage, mais il
m’est venu en relisant, en retravaillant ces jours derniers. C’est à dire que c’est très
composé, même si la pièce semble échapper, qu’on ne peut pas la saisir etc., j’essaie de
vous montrer qu’en fait tout est travaillé, qu’il y a une multitude d’éléments, qui sont
tous dans le parti-pris d’un certain retrait. Le travail est de mettre en place des
dispositifs qui le permettent.
Herman Diephuis
Je voudrais que tu montres un extrait du spectacle vers la fin. Parce que sinon j’ai l’impression
que les gens ne vont pas saisir.
Gérard Mayen
Oui. On va montrer la fin. Ce que fait Herman. Je laisse ouvert. Vous vous souvenez, j’en
105