Mise en page 1 - Théâtre Massalia

L’écriture au théâtre jeune public - Emergence d’un nouveau langage ou nouveau rapport au public ? (2ème partie)
c’est celui qui s’approche le plus de leurs jeux dans la chambre à coucher. Mais je veux
partager ça aussi comme une chose bonne. Les effets spéciaux, comme ils disent, on
pourrait voir les sources en même temps qu’on en voit les effets. Je cherche, pour ceux
qui ont vu « L’Ogrelet », ou « Lettres d’Amour », à comprendre comment la construction
peut être apparente, comment jouer avec le théâtre dans ce qu’il a de plus élémentaire
et de plus magique, magnifique, avec les éléments que sont la coulisse, le comédien et
le texte quoi.
Le grand papier que Dominique a développé, en fait, le programme de la compagnie. On
fait un état des lieux tous les ans. Cette année, on a voulu mettre en avant tous les artisans
de cette aventure. On a envoyé des photos à une dessinatrice qui a travaillé avec
nous, et c’était l’envie de porter sur ce document de saison, la mine et le portrait de tous
les techniciens, artistes, musiciens qui vont être sur les routes en 2007-2008, pour défendre
la tournée de la compagnie.
Dominique Bérody
On pourra découvrir tout à l’heure ta dernière mise en scène, « Etre le Loup », de Bettina
Wegenast.
Christian Duchange
C’est une belle bêtise aussi ! J’ai l’air sérieux et un peu triste, mais c’est parce que je suis
ému, mais j’aime bien les bêtises aussi. Cette pièce est une vraie bêtise. Mais une bêtise
philosophique. Des moutons s’interrogent, après la mort du loup, sur l’idée que peutêtre
ça serait pas mal de prendre sa place. C’est une espèce de grande bêtise, où tout
d’un coup, le lendemain de la mort des tyrans, on se demande déjà si ça ne serait finalement
pas si mal de les remplacer.
Dominique Bérody
Merci Christian. Je donne la parole à Christian Carrignon. C’est un grand morceau de
l’histoire du théâtre d’objets. Je crois que vous avez beaucoup de chance, parce que,
comme le dit le Roi Lear, « Je ne suis pas un faux-monnayeur, je suis l’original ». Avec
Christian, c’est le cas. Vous avez devant vous l’original ! C’est avec Katy Deville qu’il a
créé le Théâtre de Cuisine, et qu’il a vraiment creusé un sillon tout à fait original, singulier,
et qui est une référence, qui se visite et se redécouvre toujours. Pour conclure cet
après midi, j’avais envie qu’il nous dise un petit quelque chose.
Christian Carrignon
J’avais envie de vous parler du théâtre scénographique, pas en opposition à la dramaturgie
au théâtre, mais comme un élément important. Ça a circulé beaucoup autour de ces
quatre tables recouvertes de bleu toute la journée : comment la scène va parler de la dramaturgie
? Il nous est arrivé souvent de prendre le contre-pied, notamment au début.
Maintenant on le dit parce qu’on le sait, avant, on le faisait parce qu’on ne le savait pas,
mais c’est plus facile maintenant de dire : « Je fais du théâtre scénographique », parce
que les déplacements et les choses et les espaces parlent énormément de ce dont j’ai
envie de parler.
Je rebondis sur ce que dit Christian Duchange. Je vais vous montrer un truc. Je voulais vous
parler du théâtre scénographique, mais je prends mon portable à la main maintenant, et
je vais vous parler du théâtre temporel parce quand on ouvre le rideau… On n’ouvre plus
le rideau au théâtre, on commence par découvrir la scénographie, avant de découvrir les
comédiens qui vont occuper cet espace. On découvre comment ils vont transformer cet
espace. A un moment donné du spectacle, on n’est plus dans l’espace, on est dans le
temps. Comment ils vont finir cette histoire ? Alors, moi je me sens pressé par le temps,
le moment où il va falloir finir. Mais combien ils vont me laisser de temps, qu’est ce que
je vais pouvoir dire dans le peu de temps qu’il me reste ? Je me sens arrivé à ce moment
de la conclusion, sans la connaître évidemment. Alors, je vais vous montrer un truc, et
après, je vous parlerais d’autre chose. Je ne vais pas vous montrer tout ce que j’ai dans
mon sac plastique, parce que je n’ai plus de temps. Alors, là, il y a une petite maison en
bois, il y a des ciseaux qui sont théoriquement dans la maison en bois qui s’ouvre comme
une tirelire, mais là, ce n’est pas le cas, donc c’est caché derrière, mais imaginez que c’est
dedans. C’est facile d’imaginer que c’est dedans parce que je vous le dis.
Il se passe une chose, pendant un stage, avec des A3, de théâtre A3, des jeunes gens qui
ont 18, 19 ans, qui font du théâtre « option lourde », comme on dit. C’est une belle
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