Mise en page 1 - Théâtre Massalia

“Déroutes” de Mathilde Monnier par Gérard Mayen
Herman Diephuis
Effectivement, ce n’est pas fait pour donner à voir un lien entre la lumière et l’action.
Gérard Mayen
C’est fait exactement pour l’inverse.
Herman Diephuis
Je voulais juste dire que ce n’est pas de l’aléatoire total. C’est très précis comme pièce.
C’est une pièce qui fonctionne aussi sur la durée. Quand on ne voit qu’un extrait, on se
demande ce qu’ils font. Je crois que c’est la fin de la pièce qui lui donne son sens. C’est
la durée, ça joue sur le temps. On rentre dans une espèce de rythme où on perd la notion
du temps, on rerentre dedans, par moments on nous oblige à rerentrer, c’est dû à la chorégraphie
ou à un moment qui est plus mis en avant qu’un autre.
Gérard Mayen
Il y a des moments où il y a ce que j’appelle des moments de micro dramaturgie, où il y
a une intensification des situations. Il y a des micro tableaux où il se produit effectivement
du temps resserré.
Herman Diephuis
Ce qui est intéressant et compliqué dans le travail de Mathilde, c’est qu’elle nous parle
peu de pourquoi elle fait une pièce. Elle nous donne un texte, une envie de travailler sur
la marche par exemple. Tu as ton regard de spectateur, et comme tu l’as dit au début,
chacun des interprètes doit avoir une notion de cette pièce complètement différente. Et
on n’a jamais une réponse de Mathilde non plus. Je ne sais pas si sa réponse à elle serait
la même aujourd’hui qu’à son départ dans la pièce, ou même après la première de la
pièce. Je crois que pour elle aussi, c’est très trouble. C’est clair ce que je dis ?
Personne du public
Tu disais que tu avais des actions très précises. Etaient-elles écrites ? Comment avezvous
travaillé en tant qu’interprètes, puisque tout était très précis, très ordonné ? Mais
toi les actions que tu faisais, est-ce que ce sont des propositions qui t’appartiennent et
qui vont évoluer ou est-ce qu’elles étaient demandées et écrites ?
Gérard Mayen
Juste une petite précision, parce que dans ta position, tu ne vas pas oser le dire, on n’a
pas eu le temps d’y venir. Herman Diephuis a un rôle très particulier. Il a un parcours qui
est toujours le même, des actions qui sont répétées, et comme il l’a dit, des durées de
présence, d’entrées et de sorties qui sont très fixées. Il est un peu unique. Et comme par
hasard, ça se passe dans ce fameux pourtour, dans cette fameuse enceinte. Je n’en dis
pas plus.
Herman Diephuis
Ce n’est pas par hasard non plus !
Gérard Mayen
Non, non, je dis : « Comme par hasard ». Je le précise parce que ça lui donne une place
éminente dans ce qu’on retient de la pièce. Il est l’une des figures les plus marquantes.
Herman Diephuis
C’est venu d’une méthode de travail. Effectivement, j’ai un rôle assez particulier dans la
compagnie de Mathilde. J’ai une relation avec elle, on travaille ensemble depuis très
longtemps. En amont d’une pièce, on discute beaucoup sur ce qu’on va faire et comment.
On avait décidé, pour cette pièce, puisqu’il s’agissait de parcours individuels, de travailler
en petits groupes, de ne pas commencer tous ensemble. On avait chacun deux semaines
seul avec Mathilde, enfin, des groupes de deux ou trois personnes. Ça a duré sur une
longue période. Moi je suis arrivé dans le dernier groupe. A la toute fin. Moi j’ai eu une
semaine avec elle seul, et après, tout le monde est arrivé, a débarqué, et donc… Non,
même pas ! Je dis des conneries. Moi, quand je suis arrivé à la fin, tout le monde était là.
J’ai vu le produit de ce qui avait été fait dans ces moments de travail. Donc, Mathilde
comme moi, on a vu qu’il y avait quelque chose de très intéressant dans cette chose très
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