Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Ecriture et notation musicales : L’écriture et l’espace - Conférence-concert de Nicolas Frize
va beaucoup mieux. Et on lui demande quand on pourra sortir. Et quand il n’y a
personne, et qu’il y a une relative complicité avec les aides-soignantes, les infirmières, là
on est dans des conditions où la douleur n’arrête pas d’aller et venir, elle s’en va, elle
revient, selon qu’on est obsédé par elle, selon qu’on ne la sent pas etc…
Il y a donc tout un rapport au corps qui est finalement un rapport vivant au corps, qui
n’est pas statique. Il n’y a pas d’état, pas de figure, il n’y a que du mouvement. Et donc,
pour rentrer en relation avec cette personne, pour enregistrer sa douleur, il fallait que je
lui explique que j’en avais besoin. Pourquoi ? Non pas pour en jouir, comme font les
journalistes, qui viennent nous voir quand nous souffrons, et pour gagner de l’argent et
en jouir, mais là, je lui racontais que c’était une histoire de mémoire et que ça serait bien
que dans 50 ans, on sache ce qui se passait dans les hôpitaux de l’an 2002 ou 2003. Et
que je lui ai expliqué le sens de cette mémoire, le fait qu’elle était une inscription dans
l’histoire.
J’ai tiré de ce travail de mémoire un immense creuset de réflexions sur ce que c’était que
le silence. Par exemple, dans le service d’immunologie, où sont traités les gens atteints
du Sida, il y a eu des crédits très importants qui ont été attribués à ces services en particulier.
Dans le service où j’étais, le sol était moquetté, il était refait à neuf, avec des
chambres individuelles pour des gens qui étaient en fin de vie. Sauf que des gens en fin
de vie, il y en a dans tous les services. Il y a des soins palliatifs partout. Il y a des gens
qui sont en fin de vie, et il y a des gens qui bénéficient de soins palliatifs pour le cancer
etc… J’ai remarqué uniquement à l’oreille, et je l’ai fait entendre au personnel, que dans
ces endroits là, il y avait du silence, que les gens marchaient sur la pointe des pieds,
fermaient la porte doucement quand ils rentraient dans les chambres. Alors que dans les
autres services, il y avait un barouf pas possible. J’avais même remarqué, comme j’étais
là tout le temps, et que je voyais mourir les gens, que les gens qui étaient morts le lendemain,
la veille ils étaient vivants. C’est à dire qu’il y avait la télévision qui était
ouverte… On s’est comme ça rendu compte uniquement avec les prises de son, avec
l’oreille, qu’on a tendance à faire rentrer la mort avant qu’elle n’arrive. Et tout ça
pourquoi ? Par amour. C’est à dire que quand on va voir quelqu’un dont on sait qu’il va
décéder, on veut lui faire comprendre que c’est une situation horrible, pas pour lui, parce
qu’il ne saura pas quand il est mort, mais pour nous, parce qu’il n’y a que nous qui
saurons. On veut le lui faire sentir, alors on fait une tronche de quinze pieds de long. Et
lui, qu’est-ce qu’il a en face de lui ? La mort qui rentre dans sa chambre. Alors que dans
les autres services, on voyait que les gens montaient les télévisions pour dire qu’ils
étaient là, et laissaient la porte ouverte.
Ce travail a duré évidemment plusieurs mois, je suis resté 6 mois, et ces prises de sons
nous ont beaucoup appris sur nos comportements par rapport à ces situations critiques,
difficiles, pour lesquelles on a pas toujours les bons… Enfin, je ne parle pas de nous…
mais surtout des personnels qui sont eux confrontés à cette gestion des sons et de
l’écoute. Il en est sorti une création musicale, dans l’hôpital. Elle n’était pas du tout à
destination des patients, elle était à destination de la ville, des patients et du personnel.
De toute façon, les patients, c’est tout le monde, c’est vous et nous, et moi. On est tous
patients, vous, moi. Vous portez tous en vous un milliard de trucs que vous ne direz à
personne. Ce n‘est pas les autres.
Ça a donné lieu à une création qui se passait dans deux espaces de l’hôpital. Un premier
qui se passait au 9ème étage. J’avais pu l’investir tout à fait parce qu’il était en travaux. Je
l’ai repeint complètement. J’ai imaginé un trajet où on rentre dans toute une série d’expériences
sur le corps. Des enfants qui se passent des objets, des sons. On parlait de la transmission.
On peut se transmettre en quelques secondes une grippe, alors qu’on n’arrive pas
à se transmettre nos idées. C’est un comble ! Il y a des choses tellement importantes qu’on
aurait envie de se transmettre et on se transmet ce qu’on ne veut pas. Donc on beaucoup
parlé de transmission. Dans cette salle, il y a des chanteuses qui chantent en étant
allongées, un violoncelliste qui joue à l’envers. Il y a toutes les positions d’un corps. On
passait entre des gens qui formaient un couloir de personnes qui chuchotaient. On passait
entre ces voix. On rentrait comme dans des tuyaux, des espèces d’organes chuchotants et
chantants. C’est une expérience du corps que j’ai essayé de faire vivre dans la musique.
[Film de l’expérience à l’hôpital]
Je vais vous faire entendre une séquence où je travaillais avec l’un de ces hommes sur un
travail vocal.
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