Mise en page 1 - Théâtre Massalia

VENDREDI 9
NOVEMBRE
2007
ECRITURE ET NOTATION MUSICALES : L’ÉCRITURE ET L’ESPACE
par Nicolas Frize
proposé par l’Adiam 83
Ecriture et notation musicales :
L’écriture et l’espace
Atelier de Nicolas Frize
onjour à tous. Merci d’être venus nombreux pour cette conférence de Nicolas Frize.
Il a travaillé il y a maintenant deux ans à Marseille, à l’invitation de Radio Grenouille sur
un projet avec les personnes de la Poste de Marseille. Et l’an dernier, il est revenu dans
le secteur pour travailler en résidence tout l’année dans le village de Signe, avec Alain
Maillet qui est ici. Nous avons le plaisir de l’accueillir pour cette journée dans le cadre
des rencontres organisées par le Conseil Général du Var. La séance de cet après midi s’arrêtera
vers 17h30. Ce soir, il continuera par une séance tout public. Bon après-midi.
Nicolas Frize
C’est un peu bête que je reste là, mais je vais manipuler des petites choses. Je vais faire
un parcours hétérogène entre plusieurs créations, entre plusieurs dispositifs, pour tenter
de répondre à cette question qui m’est posée : quel rapport à l’espace ?
Je ne vais pas forcément développer un discours organisé, incantatoire, volontariste, car
ce n’est pas ma position. Je vais rester fluide et assez libre et je vous encourage à m’interrompre
si vous avez des questions, si vous avez envie qu’on s’arrête sur un point, si
vous voulez en savoir plus sur quelque chose. Sinon, je vais partir tout seul ! Si vous êtes
là, autant que je le sache !
En fait, mon intérêt pour les lieux, pour les espaces, pour les volumes, les territoires est
parti depuis le début quand j’étais… J’ai commencé la musique de façon un peu traditionnelle,
par le piano à l’âge de 5 ans. Après, je me suis rendu au Conservatoire de Paris en
classe de composition entre autre avec Pierre Schaeffer. J’ai commencé la composition par
la musique électro-acoustique que j’ai quittée ensuite. Je continue d’en faire un peu, en
tout cas je fais souvent des pièces mixtes, pour instruments, voix et bandes. J’ajoute des
bandes magnétiques dans mon travail mais je ne fais plus de travail pour bandes magnétiques
seules. Sauf les musiques appliquées, qui sont par essence des musiques sur support,
des musiques pour la danse, le théâtre, le cinéma. Mais maintenant, je ne fais plus
de pièces sur bandes. C’est vrai que ces débuts sur bandes magnétiques inscrivaient presque
immédiatement l’espace dans la diffusion. Par essence, quand vous n’avez pas de
scène, quand vous n’avez plus d’instrumentistes, quand vous n’avez plus de musique
vivante, et que vous êtes réduits à écouter de la musique à travers des hauts-parleurs, évidemment,
vous vous posez tout de suite la question de l’endroit où vous les mettez.
Cette musique, depuis qu’elle est née, depuis 1948, 1950, s’est tout de suite posée la question
de sa diffusion. C’est arrivé doucement, mais, assez rapidement on a commencé à parler
de spatialisation. On a commencé à faire un série d’expériences. Enfin, je dis, « on », c ‘est
« ils », parce que moi, en 1950, je naissais !
Assez rapidement, j’ai commencé à m’intéresser à cela. Très vite, j’ai fait partie de ceux
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