Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Ecriture et notation musicales : L’écriture et l’espace - Conférence-concert de Nicolas Frize
L’homme fait un son « iiii », entre rire et toux.
Nicolas Frize lui demande : « Fais un son un peu moins réaliste, plus chanté ».
Séquence où un homme « écrit » sur un drap avec sa main. Son de cette action.
En fait, ce qu’il fait sur le drap, c’est toute une série d’écritures, je lui écris des lettres, il
fait des lettres, des « l », des « t ». Il écrit sur le drap.
Voilà bon je ne veux pas vous en passer trop. C’est parce que je voulais vous faire entendre
deux expériences particulières de ce que je fais, disons, en relation avec des gens. Je
travaille beaucoup en prison, depuis 16 ans, à travers deux dispositifs que j’ai montés
dans des établissements pour longue peine, qui m’occupent beaucoup, encore
aujourd’hui.
J’ai un film là-dessus mais ce serait trop long, donc je préfère qu’on passe à d’autres choses.
Le travail sur la lutherie.
Je voudrais qu’on passe à la
deuxième rubrique : le travail sur
la lutherie. J’ai réalisé pendant plusieurs années de suite une expérience sur les pierres,
en rassemblant, et en allant chercher des pierres un peu dans le monde entier, et en
essayant de les accorder. Ça a fini par donner un instrument qui s’appelle le lithophone.
C’est comme un clavier, comme le vibraphone ou le xylophone, qui est entièrement en
pierres. Il y a plusieurs types de pierre : il y a surtout de l’onyx du Bosphore, de Turquie,
mais il y a aussi des choses en marbre noir de Belgique, ou en Scarpediem d’Italie, des
marbres qu’on va chercher à Carrare, pas loin d’ici. Ça a donné toute une série de
concerts. Un premier au Musée d’Art Moderne, à l’époque où je débutais dans la pierre.
C’était un concert un peu brut, un peu, comment dire, presque primitif. Vous avez des
baguettes avec des silex au bout des baguettes.
Après, j’ai appris à la tailler, à m’en servir un peu mieux. Ça a donné lieu, ensuite, à des
instruments assez sophistiqués, ainsi que des cloches, des gongs, tout ça en pierre. C’est
un travail qui a pris trois ans qui a fini au Festival d’Avignon. En ce moment, je suis
entrain de faire un travail un peu équivalent avec de la porcelaine à la Manufacture de
Porcelaine de Sèvres. Je suis entrain d’inventer un instrumentarium d’instruments à cordes,
à vent, à clavier et à percussion, entièrement en porcelaine. On va se promener à
l’intérieur de ce film.
[Projection du film concernant le travail autour des pierres.]
Quelques citations…
« J’aime beaucoup les cuillères, les tasses à café, les galets, les poignées de porte, les
douilles d’ampoules, les fils électriques, et c’est avec ça que j’ai envie de faire des sons ».
J’ai travaillé avec ces personnes pendant 3 ans. Je leur ai demandé un certain nombre de
choses. J’ai été un peu exigeant avec elles. Il y en a qui n’ont pas répondu, qui ont craqué,
qui sont parties. Et puis il y en a d’autres qui ont appelé leurs copines parce qu’elles
savaient que ce que j’allais leur demander les intéresserait. Il y en a même qui ont
ouvert des voies que je n’imaginais même pas, car musicalement je n’étais même pas
capable de penser ce qu’elles me proposaient.
Voix de Nicolas Frize diffusée dans le film, entrecoupée de sons du lithophone.
« Epidule, coraux, ardoise, cristaux de quartz, mica, obsidienne, granit, gré, cuivre…
J’ai même une pierre du Grœnland. Un petit bout du mur de Berlin. Grés et gogotes.
Cailloux de tombe qui viennent d’Angleterre, des pointes de flèche, quartz, hyacinthe,
oursons fossiles, hématites, pavés, lave, agathe, des baguettes en agathe, silex en
rognons et silex en galets, et puis des galets, en, je ne sais pas en quoi d’ailleurs, basalte,
topaze… Toutes les sortes de marbre.
Je ne considère pas ça comme une œuvre. Je suis simplement quelqu'un qui travaille, qui
fait des recherches et qui les rend publiques. Je dis : « Voilà où j’en suis, voilà ce que je
fais ». J’organise un concert et je dis au gens : « Ecoutez ces pierres avec ce premier degré.
Ecoutez ces pierres avec cette espèce de candeur de l’oreille, qui simplement entend
comment cette matière devient parfois fluide, devient parfois très dure, résiste, rebondit,
ou au contraire dérape ».
Le matériau est apprivoisé, tout un travail de musiciens a été fait sur lui, j’ai choisi des
tailles, des formes. J’ai travaillé pendant très longtemps sur les suspensions. C’est à dire
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