Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Ecriture et notation musicales : L’écriture et l’espace par Nicolas Frize
une pièce écrite à partir des poèmes d’Eluard, qui s’appelle « Je t’aime, je meurs ». Ce
sont des lettres que Eluard a écrites à Gala. C’est une pièce pour baryton et piano qui
peut être jouée partout, n’importe quand, par quiconque, qui veut ! C’est une pièce de
répertoire. Je l’aime beaucoup. Je ne lui donne pas plus d’importance qu’une autre. Pour
moi, elle est finie. Je sais que d’autres gens vont la rejouer, mais…
Je voulais vous dire que, en fait, écrire pour le près ou pour le lointain, ce n’est pas pareil.
Quand on sait qu’un instrumentiste sera là, près de vous, ou qu’il sera à l’autre bout, on
n’écrit pas les mêmes choses. Si on ne sait pas à l’avance qu’il est près ou loin, on n’écrit
pas les mêmes choses non plus. Monteverdi a fait des échos dans certaines pièces, où il
y a un chœur derrière et un devant qui reprend en écho, c’est écrit dès l’écriture. On ne
peut pas écrire des choses pour la voix et après, on décidera de les mettre où on veut. Si
une personne est loin, dans une musique, on peut imaginer qu’elle ne va pas chanter les
mêmes choses. Si elle est tout au bord des gens, elle ne va pas non plus chanter la même
chose. Ça n’est pas qu’une question d’intensité, ou de nuance. C’est aussi une question
de contenu musical.
On travaille beaucoup sur le centripète et le centrifuge. C’est quelque chose que
l’auditeur doit aller chercher, parce qu’on lui donne l’envie d’aller écouter cette chose, et
d’aller la chercher, d’aller la trouver. Au contraire, des fois, on va lui envoyer la chose,
pour qu’il l’attrape. Même si il ne veut pas écouter, il va l’entendre. Les concerts de rock,
ça n’est que centrifuge. C’est en face, il y a deux enceintes, on n’entend même pas la
gauche et la droite. C’est en mono, c’est très
fort, c’est tout le temps pareil. Je dis ça avec
beaucoup de sérénité, j’écoute beaucoup de
rock. C’est 40 % de mon écoute. Cette musique
est invraisemblable parce qu’elle est centrifuge.
Si on veut aller écouter un truc spécial,
c’est dur. C’est une musique qui ne peut pas
être défaite. C’est comme ça. C’est tout
ensemble. On a du mal à la défaire. Dèjà, elle
existe rarement en stéréo, il n’y a pas de
volume. Il n’y a pas d’espace. En fait, elle vous
arrive.
Cette question du centrifuge et centripète,
c’est important. C’est le moment où le corps
se transporte, et où il reçoit, c’est cet espèce
d’aller-retour dans l’écoute que nous avons,
dans la vie quotidienne. Notre oreille est
errante. Elle passe son temps à s’approcher, à
se retirer, à revenir et à repartir.
Cette question du centrifuge
et centripète, c’est important.
C’est le moment où le corps
se transporte, et où il reçoit,
c’est cet espèce d’aller-retour
dans l’écoute que nous
avons, dans la vie
quotidienne. Notre oreille est
errante. Elle passe son temps
à s’approcher, à se retirer, à
revenir et à repartir.
J’ai fait tout un programme pédagogique sur
cette question de l’écoute. Comment on
écoute la musique différemment de la vie
quotidienne ? On écoute différemment parce qu’on a décidé d’écouter, ce que l’on ne fait
pas dans la vie quotidienne, en tout cas dans la durée. Mais il n’empêche que c’est la
même façon, c’est ce qu’on a appris, c’est comme ça qu’on a appris à écouter, et on le
met en œuvre dans la musique. Il n’y a pas de raison que les musiciens ne travaillent pas
ce va et vient entre le centrifuge et le centripète.
Et puis, il y a cette idée de créer un espace central, et de ne pas toujours faire de la
musique à la périphérie. Ne pas faire de la musique à l’extérieur des gens. S’inscrire dans
le vivant, rendre lisible et intelligible ce que l’on fait, et puis, faire sonner et faire absorber.
Vous imaginez que les architectes fabriquent des murs porteurs et des murs de séparation.
Les murs porteurs ce sont les murs en pierre de taille, que certains d’entre vous ont
la possibilité de s’acheter grâce à leur salaire, et les murs de séparation, ce sont ceux que
les autres, qui n’ont pas un pouvoir d’achat très important, peuvent acquérir. C’est dans
les HLM ou les logements sociaux. Et comme par hasard, le mur porteur est celui qui
isole, le mur de séparation est celui qui relie. C’est à dire qu’avec un mur de séparation,
vous entendez tout ce qui se passe de l’autre côté. Et avec un mur porteur, vous n’entendez
rien. Comme par hasard, ce ne sont pas n’importe lesquels d’entre nous qui
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