Mise en page 1 - Théâtre Massalia

L’écriture au théâtre jeune public - Emergence d’un nouveau langage ou nouveau rapport au public ? (2ème partie)
pose, avant de poursuivre, une petite ponctuation.
Lecture de Les Atrabilaires de Benoit Fourchard
Désirée
« Avec son air buté, elle tétanise son monde », dit ma mère au docteur. « Comment ça, elle tétanise son
monde ? », répond le docteur. » Figurez vous qu’elle ne peut jamais baisser les yeux. Il faut toujours que ce
soient les autres qui regardent ailleurs. Vous vous rendez compte ? A quatre ans ? Non mais pour qui elle
se prend ? Il faut me donner des médicaments pour qu’elle arrête et qu’elle écoute ce qu’on lui dit. Sinon,
c’est sûr, je serais obligée de la corriger et de la remettre au cagibi ».
Le cagibi ? ça me fait penser à KGB. Une sorte de placard. Juste sous l’escalier. Le docteur lui, dit que le
cagibi, ce n’est pas forcément une bonne idée. Il existe peut-être d’autres moyens un peu moins cœrcitifs.
« Chez les Paradis, il n’y a pas de cœrcitifs qui tiennent. Moi et mon mari, on est pour une éducation à la
dure, vous voyez ? ». Paradis. Désirée Paradis. Oui, je sais, c’est gratiné. Désirée. Tout ce que je ne suis
pas. Ma mère voulait Dorothée, à cause du Club. Elle aurait aimé lui ressembler, à Dorothée. C’est plutôt
raté. « Au moins, ça rattrapera », elle disait. Mais à l’Etat Civil, ils se sont emberlificoté les pinceaux. Des
fois, à l’école, on m’appelle Vanessa, à cause de la chanteuse. On pourrait croire que ma vie avait commencé
sous de bonnes étoiles. Moi, je ne veux pas qu’on me compare. Je suis moi. Et ceux qui ne comprennent pas,
je les tétanise du regard. Après ça file doux. D’autres fois, il y en a qui disent : « Chez Paradis, c’est l’enfer
». Là, je fais la sourde oreille.
Dans le cagibi, je suis organisée, à tâtons, parce que, à part un filet de lumière sous la porte, on y voit rien.
Avec une cagette j’ai fait une table. Avec une serpillière, une nappe. Avec la paillasse, un canapé. Avant
d’être un cagibi, ce réduit était un débarras. Il suffit que je tâtonne, et je trouve des trésors. J’attrape des
yeux de chats. Mes doigts deviennent experts en exploration, comme s’il étaient équipés de petites têtes chercheuses.
Il n’y a que mon nez qui a du mal à s’habituer.
« Et puis vous savez, docteur, cette gosse, elle n’a jamais pleuré. Même à sa naissance. Elle regardait son
monde, avec son air insolent. Moi quand je l’ai vue, là posée sur mon ventre, j’ai failli vomir. Finalement, j’ai
pleuré. Oui, moi j’ai pleuré. Et pas de bonheur, je peux vous le garantir. Elle m’observait avec ses yeux pointus.
Elle me défiait, docteur, je vous jure. Déjà qu’avec mon mari, on voulait pas d’autres gosses. Avec les
quatre garçons, on a déjà bien assez à faire. Mais vous savez ce que c’est… les hommes, quand ils ont envie…
Qu’est-ce qu’on peut y faire. En tout cas, elle n’a jamais pleuré, même quand elle a fait ses dents ». « Vous
n’allez pas vous plaindre. Il y a plein de mamans qui viennent me voir parce que leurs enfants ne cessent de
crier ». « Je me demande si j’aurais pas préféré ». « Quoi qu’il en soit, si vous pouviez éviter le cagibi… ».
« Mais elle est habituée. Hein, qu’tes habituée ? Mais réponds donc, quand on te parle ! ». Non, je ne
réponds pas. Je regarde le docteur, fixement, il baisse les yeux. Je souris à l’intérieur. « Je vous prescris un peu
d’homéopathie. Quelques gouttes. A prendre au moment des repas ». « De toute façon, ça ne pourra pas lui
faire de mal. Vous ne l’auscultez pas ? ». « Pourquoi faire ? Elle est en parfaite santé ! ».
Dominique Bérody
Paroles aux metteurs en scène, maintenant, avec Sylviane Fortuny et Christian Duchange.
Sylviane Fortuny, figure marquante, si tu me le permets, de l’histoire, récente, mais histoire
quand même. Elle a traversé et suivi de très nombreux projets et a fait de nombreuses
mises en scènes. Elle a croisé également l’aventure du Théâtre de Sartouville avec
Heyoka, Kim Vinter, et Bernard Sultan, avec des productions qui ont énormément tourné,
que ce soit avec « Les Draps du Rêve », « Le Lit Marine », « Jardin d’enfance ». La rencontre
avec Philippe Dorin, dans sa période petits papiers, a influencé son travail, mais
aussi celle de Pierre Blaise, du Théâtre Sans Toit, avec des collaborations sur des fabrications
de marionnettes. Plus récemment, avec la compagnie Pour Ainsi Dire, ce sont des
spectacles : « Le Monde, point, à la ligne », « En attentant le Petit Poucet ». Elle est aussi
comédienne manipulatrice, et a fait une création de la compagnie de l’Oliphant, « La
Reine Contrefaite ». Plus récemment, « Dans ma maison de papier, j’ai des poèmes sur
le feu ». Elle a également fait un projet avec Françoise Pillet et Joël Da Silva, qui était une
correspondance inventée par eux, « Emile et Angèle, Correspondance », qui était une coproduction
québécoise. Plus récemment, elle a travaillé avec Joëlle Rouland, dans un
projet qui a beaucoup marqué, qui vient de sortir, avec Agnès Desfosses, « L’Envolée ».
C’est vraiment l’itinéraire d’une comédienne devenue « metteuse en scène ». Sur les
questions du texte mais encore, et sur les déplacement du théâtre, j’aimerais que tu nous
dises un peu comment tu travailles, à quel moment tu interviens, et quelle est ta préoccupation
majeure, parce que tu sais malgré tout que tu t’adresses à un public d’enfants.
C’est donc la metteuse en scène qui nous intéresse ici.
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