Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Ecriture et notation musicales : L’écriture et l’espace - Conférence-concert de Nicolas Frize
chambres pour une personne, rarement pour deux. C’est rare qu’on dise : « Je voudrais
être avec quelqu’un d’autre ». Il y a certains médecins qui font l’effort, quand ils viennent
pour faire les soins, de demander à l’autre personne de sortir, de façon à pouvoir parler
avec elle dans un secret médical, ce qui est assez rare. Le fait d’avoir fait des prises de
son dans cet hôpital a généré énormément de… enfin, c’est un travail de musicien qui
consiste à se dire : « Il y a des choses que l’on ne peut sentir, que l’on ne peut comprendre
que par l’oreille. Si on ne fait que les
« Il y a des choses que l’on ne
peut sentir, que l’on ne peut
comprendre que par l’oreille.
Si on ne fait que les regarder,
ou les analyser, et bien il y aura
des choses que l’on ne verra pas.
Il y a des choses qui ne se disent
que par l’oreille ».
regarder, ou les analyser, et bien il y aura
des choses que l’on ne verra pas. Il y a des
choses qui ne se disent que par l’oreille ».
J’ai deux exemples : j’étais entrain d’enregistrer
dans un service, et je faisais entendre
au personnel et aux infirmières mes
prises de sons. Il y a une infirmière qui me
dit : « C’est bizarre, ça fait deux mois que
vous êtes là et vous n’avez toujours pas
enregistré la douleur ». J’étais un peu vexé
parce que c’était mon métier de faire des
prises de sons, j’avais du bon matériel…
je lui ai dit : « Mais, j’enregistre ce qu’il y
a, je ne peux pas inventer des choses qui
ne s’entendent pas. Elle me dit : « Oui,
mais justement, ça s’entend, et vous êtes
passé à côté d’une chambre où il y a un
monsieur qui souffre depuis très longtemps et je l’entends parce que j’y viens
régulièrement ». Et je me suis demandé pourquoi je n’avais pas entendu. Je ne l’avais pas
entendu parce que les micros sont bêtes.
Ce jour là, j’ai compris que tout le travail de mémoire que j’avais déjà fait était un travail
insuffisant. En fait, peu nous importe la réalité, ce qui nous intéresse, c’est ce que nous,
nous entendons. Il faut que je fasse la mémoire de ce que les gens entendent et non pas
la mémoire du présent, de l’existant. Le micro, lui, entend tout. Il n’a pas de sélection
auditive, il n’a pas d’intelligence, il n’a pas de culture. Du coup, quand il entend les télévisions,
les portes qui claquent, il croit que c’est ça. Sauf que l’infirmière, elle, fait la distinction
entre tous ces sons là et certains sons, qui sont le souffle de la personne, ou ses
difficultés à respirer, ou peut-être certains râles, qui passent derrière en intensité ou qui
le couvrent. Mais, elle, elle fait la différence, elle fait la distinction. Comme une maman,
une jeune maman, qui reçoit des amis à la maison, qui laisse la porte de la chambre
ouverte, et qui, à un moment donné se lève, et part à la chambre, parce que le bébé s’est
réveillé et c’est elle qui l’a entendu. Parce qu’elle a une sélection auditive, elle sait écouter
dans un centre de fréquence, des sons qui sont beaucoup moins forts que les autres
et qui ont pour elle du sens.
Donc j’ai commencé de modifier tout mon travail de son qui a consisté à me dire, il faut
que j’aille écouter, non pas ce qu’il y a à entendre, mais ce que les gens entendent. Les
gens qui habitent là. Donc, il faut que je sache ce qu’ils entendent. Et du coup, j’apprenais
aussi mon métier de musicien, parce que je me disais : « Si moi, je crois que je fais
entendre, je vous fais entendre ce que vous avez entendu tout à l’heure, et que je vous
pose la question, personne n’a entendu la même chose. Parce que vous avez une plus ou
moins grande connaissance de ces bruits industriels, plus ou moins envie de les entendre,
une plus ou moins grande disposition à entendre des choses musicales ou des choses
bruyantes, chaotiques et finalement un peu désagréables. Ce qui est important, c’est
ce que vous recomposez. En fait, la musique, c’est vous qui la faites. Moi je ne fais que
vous apporter des associations, et vous, vous la construisez et en faites ce que vous avez
envie. Donc je suis reparti enregistrer cet homme. Il a fallu que je choisisse mes micros
pour qu’ils soient sélectifs comme l’oreille. Et puis, il fallait que j’arrive à comprendre ce
que elle, elle entendait et qu’est-ce qu’elle entendait à travers ça. Pour enregistrer quelque
chose qui est très doux, comme quelqu’un qui souffre, il faut se rapprocher de lui.
Et quand on se rapproche, du coup, on rentre en relation avec lui. Et quelqu’un qui souffre,
devant quelqu’un qui a des micros, il n’a peut-être plus envie de souffrir. C’est là
qu’on s’est rendu compte que, quand on est à l’hôpital ; c’est pas les autres, c’est nous ;
quand la famille arrive, on a en général assez mal. Vous avez remarqué ? On souffre beaucoup
plus. Et puis quand c’est le médecin qui arrive, comme on a envie de s’en aller, ça
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