Mise en page 1 - Théâtre Massalia

“Déroutes” de Mathilde Monnier par Gérard Mayen
aléatoire, ce temps individuel, mais qu’il y avait aussi une nécessité de donner un cadre
à ça, un repère, pour donner une lecture possible de la pièce dans son ensemble, pour
que ça ne devienne pas indigeste. J’ai proposé du coup, d’être le personnage extérieur. Je
trace les limites de la scène. Je trace un rectangle, comme une horloge, où tous les tant
de minutes, en changeant de costume, en amenant une chose pareille qui se répète avec
une modification, qui a une évolution du début jusqu’à la fin, se crée comme une résolution,
qui n’en est pas une. Je propose une certaine histoire, un certain personnage,
plein d’humour, un personnage qui revient et qui permet, je crois, qui cadre l’aléatoire
des autres.
Question du public
Comme un contrepoint ?
Herman Diephuis
En travaillant avec Mathilde, pour répondre à ta question, chacun propose. Elle n’a rien
écrit pour les danseurs. Ce sont les danseurs qui fournissent le matériel. Après, bien sûr,
elle enlève ou elle garde, elle change la place dans le parcours de chacun, ou crée des
liens avec les autres… Ce n’est pas complètement ouvert.
Gérard Mayen
Si je peux me permettre, sur cette question là, gardons-nous d’y mettre de connotation
morale. C’est une question qui revient dans presque toutes les rencontres avec le public.
Est-ce que ce sont les danseurs qui écrivent, ou est-ce le chorégraphe qui impose ? Sousentendu,
quelle est la part de liberté qu’ont les interprètes face à un méchant chorégraphe
qui impose tout ou de gentils chorégraphes qui laissent les danseurs écrire beaucoup.
Gardons-nous de ce genre de raisonnements. Par exemple dans cette pièce, il y a
un moment où il faut choisir, il faut retenir, éliminer. Lorsque j’ai fait les quelques entretiens,
l’un deux ne cachait rien de sa colère, il avait le sentiment d’avoir été volé de son
travail. Il décrivait les choses en ces termes : Mathilde Monnier fait faire les choses par
les autres, et vient faire ses emplettes pour faire sa pièce. Je pense qu’il est dans l’erreur
dans ce raisonnement là, qu’il est trop schématique. Mais n’imaginons pas que c’est une
simple question de jeu entre la jolie liberté et la méchante autorité.
Herman Diephuis
Non, c’est aussi très particulier à cette pièce, cette façon de travailler.
Autre intervention du public
C’est une pièce qui me touche beaucoup, mais j’aimerais bien la revoir plusieurs fois.
C’est une pièce qui donne envie de revenir. Je ne l’ai jamais vue en vrai, juste ces extraits.
Mais le peu que j’en vois, me donne envie de la voir plusieurs fois. Il y a plein de choses
à voir. Mais ce que je me demande, c’est que toi, tu avais une partition écrite, mais pour
les autres interprètes, est-ce qu’il y a une partition qui a fini par s’écrire ou est-ce que
finalement ils font un parcours avec des consignes, mais qui laisse la possibilité d’une
mutation dans les propositions au fur à mesure de la pièce ?
Herman Diephuis
Non, le parcours de chacun était très précis. Mais ça ne veut pas dire qu’on ne pouvait
pas proposer de nouvelles choses à l’intérieur de quelque chose de précis. Pour moi,
j’avais le rôle le plus précis. Mais, entre la première et la dernière fois qu’on l’a jouée, ça
s’est modifié. Comme le dit Gérard, sur une semaine, sur 8 spectacles, il n’a pas vu exactement
la même chose.
Gérard Mayen
Oui, c’est vrai. Par exemple, je vais évoquer un cas qui m’intéresse particulièrement pour
illustrer ceci. Rémi Ritier dans ses deux bouées faites dans des chambres à air, faisait des
rebonds, il se laissait aller à ce poids, aux rebonds, ça n’est pas écrit. Ses mouvements
ne sont pas écrits. Ils génèrent des rencontres inopinées. Il y a eu une très belle rencontre,
qui ne peut être qu’inopinée, malheureusement, on n’a pas eu le temps d’y venir,
avec Bertrand Mavie, ça a duré 45 secondes. C’est une micro situation. Ça n’existait pas
les autres soirs. Quand il pousse ses blocs de glace, certes, il les pousse en général dans
la même direction, mais il n’y a pas deux fois où ça donne le même résultat. Ça éclate le
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