Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Du fait divers à la fiction, le cas Roberto Zucco par Jean-Pierre Ryngaert
L’INSPECTEUR. - Ainsi donc, il t’a dit qu’il était agent secret. C’est étrange. En principe, un agent
secret doit rester secret.
LA GAMINE. - Je lui ai dit que je garderai ce secret quoi qu’il arrive.
LE COMMISSAIRE. - Bravo. Si tous les secrets étaient gardés comme cela, notre travail serait facile.
LA GAMINE. - Il m’a dit qu’il allait faire des missions en Afrique, dans les montagnes, là où il y a de
la neige tout le temps.
L’INSPECTEUR. - Un agent allemand au Kenya.
LE COMMISSAIRE. - Les suppositions de la police n’étaient pas si fausses, après tout.
L’INSPECTEUR. - Elles étaient exactes, commissaire. Son nom maintenant ? Tu le sais ? Tu dois le
savoir puisque c’était ton ami.
LA GAMINE. - Oui, je le sais.
LE COMMISSAIRE. - Dis-le.
LA GAMINE. - Je le sais, très bien.
LE COMMISSAIRE. - Tu te moques de nous, gamine. Est-ce que tu veux des gifles ?
LA GAMINE. - Je ne veux pas de gifles. Je le sais mais je n’arrive pas à le dire.
L’INSPECTEUR .- Comment ça tu n’arrives pas à le dire ?
LA GAMINE. - Je l’ai là, au bout de la langue.
LE COMMISSAIRE. - Au bout de la langue, au bout de la langue. Tu veux des gifles et des coups de
poings, et qu’on te tire les cheveux ? On a des salles équipées tout exprès, si tu veux.
LA GAMINE. - Non, je l’ai là ; il va venir.
L’INSPECTEUR. - Son prénom au moins. Tu dois bien t’en souvenir, tu as bien dû lui lécher cela dans
l’oreille.
LE COMMISSAIRE .- Un prénom, un prénom. N’importe lequel où je te traîne dans la salle de torture.
LA GAMINE. - Andréas.
L’INSPECTEUR. - Notez : Andréas. Tu es sûre ?
LA GAMINE. - Non.
LE COMMISSAIRE. - Je vais la tuer.
L’INSPECTEUR. - Accouche de cette saloperie de nom, ou je t’en mets une dans la gueule. Dépêche-toi
ou tu t’en souviendras.
LA GAMINE. - Angelo
L’INSPECTEUR. - Un Espagnol.
LE COMMISSAIRE. - Ou un Italien. Ou un Brésilien, un Portugais, un Mexicain : j’ai même connu
un Berlinois qui s’appelait Julio.
L’INSPECTEUR. - Vous en savez des choses commissaire. Je m’énerve.
LA GAMINE. - Je le sens, au bord des lèvres.
LE COMMISSAIRE. - Tu veux une tape sur les lèvres, pour le faire venir ?
LA GAMINE. - Angelo, Angelo Dolce ou quelque chose comme cela.
L’INSPECTEUR. - Dolce ? Comme doux ?
LA GAMINE. - Doux, oui. Il m’a dit que son nom ressemblait à un nom étranger qui voulait dire doux,
ou sucré. Il était si doux, si gentil.
L’INSPECTEUR. - Il y a beaucoup de mots pour dire sucré, je suppose.
LE COMMISSAIRE. - Azucarado, zuccherato, sweetened, gezuckert, et ocukrzony.
L’INSPECTEUR. - Je sais tout cela, commissaire.
LA GAMINE. - Zucco. Zucco. Roberto Zucco.
L’INSPECTEUR. - Tu en es sûre?
LA GAMINE. - Sûre. J’en suis sûre.
LE COMMISSAIRE. - Zucco. Avec un Z ?
LA GAMINE. - Oui, avec un Z. Oui. Roberto avec un Z.
L’INSPECTEUR. - Conduisez-la faire sa déposition.
LA GAMINE. - Et mon frère ?
LE COMMISSAIRE. - Ton frère, quel frère ? Mais qu’as-tu besoin d’un frère ? Nous sommes là.
Ils sortent
e reviens à mes étudiants qui donc avaient travaillé cette scène et en bavardant avec
eux, j’ai découvert le pot aux roses de la grosse bagarre. L’un des étudiants était le fils
d’une policière et d’un commissaire de police, et ça le rendait totalement sourd à toute
considération pour ses cours d’esthétique théâtrale, ou même pour une éventuelle référence
à des films de série B largement cités par Koltès dans cette scène.
Pour lui, le réel c’était le réel. Et c’est bien notre question ce soir. Alors, j’aborde la question
de Roberto Zucco et le fait divers. Je ne vais pas rester longtemps sur l’analyse formelle
de la pièce, qui est souvent commentée, pour n’en souligner que quelques traits.
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