Mise en page 1 - Théâtre Massalia

L’écriture au théâtre jeune public - Emergence d’un nouveau langage ou nouveau rapport au public ? (1ère partie)
Représentante d’une compagnie théâtrale
Alors peut-être qu’il faut bien choisir vos intervenants. Je peux vous donner ma carte si
vous voulez. Non, je crois qu’il y en a vraiment beaucoup qui travaillent, et les pouvoirs
publics pourraient l’utiliser comme critère de choix d’aide. Ça fait tellement d’années
qu’on travaille. Je n’aime pas raconter ma vie, mais ça fait des années qu’on travaille sur
les œuvres de Nathalie Papin, et il me semble qu’on a développé une procédure qui ne
se reproduira pas, parce que chaque procédure de travail, ce mot est un peu difficile, est
inventée chaque fois, en considérant ce qu’est l’œuvre et ce qu’est l’auteur. C’est à dire
une technique de diffusion qui est en rapport avec les deux.
Pour Nathalie Papin, ce qu’on avait fait, c’est que on s’est jeté dedans, parce qu’il ne faut
pas oublier que les metteurs en scène, ce sont des artistes. Notre spécificité c’est de travailler
avec les mots des autres, la vie des autres, et les histoires des autres et qu’il faut
du temps pour mettre tout ça en place. Il faut des fois trois ans. Bref, on s’est jeté dans
« Yolé Tam Qué » de Nathalie Papin. On a travaillé trois ans dessus. C’est un spectacle
un peu spécifique parce qu’il y a 23 personnages, donc 23 enfants. Ça posait la question
de jouer les écritures pour et par les enfants. On a travaillé sur les territoires alésien, fait
un énorme travail avec les enfants, les écoles, les structures para scolaires, les municipalités,
les communautés de communes etc… Puis on l’a monté, on l’a joué. L’année
d’après, on a eu envie, car la découverte par les populations de cette œuvre en milieu
rural et semi-urbain avait très bien fonctionné, de faire connaître l’intégralité de l’œuvre
de Nathalie Papin. Donc elle a eu la gentillesse de venir plusieurs fois, et on a travaillé
sous forme de lectures cette fois, avec tous les âges, jusqu’aux plus âgés des adultes,
pour faire connaître l’intégralité de l’œuvre. Avec d’autres auteurs, c’est autrement que
ça se déroule. C’est un travail énorme. Excusez-moi j’ai du mal à entendre que les metteurs
en scène ne lisaient pas, c’est un peu dur à entendre.
Dominique Bérody
C’est toujours à travers un point de vue extrêmement général, et que comme dans tout
point de vue général, il y a des particularités.
Représentante d’une compagnie théâtrale
Oui, mais les choses évoluent.
Dominique Bérody
Si on regarde les productions d’une année on se rend compte qu’il y a moins d’auteurs
jeune public qui sont produits que d’autres productions. C’est un constat un peu national
que l’on fait. Ce qui ne sous-entend pas que ici ou là, il n’y ait pas un travail de fond
qui soit mené comme le vôtre par des compagnies, naturellement. On est sur des grandes
tendances.
Représentante d’une compagnie théâtrale
Il y a l’envie de travailler avec les auteurs. Mais il ne faut pas négliger les normes. C’est
très difficile, au niveau du financement, du temps que ça prend, au niveau du déroulement
des choses, de tout ce qu’il faut bousculer, de tout ce qu’il faut faire avancer, c’est
pas évident. Je crois qu’il faut le prendre en compte. Et surtout aider les metteurs en
scène, plutôt que de dire qu’ils ne lisent pas.
Sylviane Fortuny
Simplement j’aimerais opérer un petit clivage, un grain de poussière. Je suis absolument
partie prenante de mettre au cœur des choses l’auteur et le texte, ça fait quelques années
que je fais ça, avec Philippe Dorin, notamment. Je voudrais dire que même si un beau
texte est fondamental, il y en a
J’aimerais bien que le spectacle
ne soit pas au service de l’auteur.
quand même beaucoup qui ne
sont pas magnifiques, on a du mal
à en trouver des beaux malgré la
production foisonnante. Je trouve
que c’est intéressant qu’il y ait une production et un répertoire et qu’on a sans doute
besoin d’en passer par là, mais j’aimerais bien que le spectacle ne soit pas au service de
l’auteur. C’est fondamental qu’il y ait des auteurs, mais c’est aussi fondamental qu’il y ait
des spectacles, et que ce sont deux entités. Le spectacle, c’est véritablement une création,
il y a des scénographes, des costumiers, qui sont des artistes. Le spectacle peut par-
148