Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Prélude à un Abécédaire des nouvelles écritures théâtrales par Daniel Lemahieu
grand-chose à réaliser si ce n’est épouser le texte. Évidemment, il faut construire les images,
les mettre en scène, les interpréter. Mais cette texture fonctionne très bien. Quand
Patrice Chéreau crée l’œuvre au Théâtre des Amandiers, à Nanterre, il dirige des acteurs
qui connaissent cette musique scripturale : Michel Piccoli, Philippe Léotard et autres. Et
le résultat étonne.
Combat de nègre et de chiens de Bernard-Marie Koltès
HORN. – Vous, je ne vous avais jamais vu par ici. Venez boire un whisky, ne restez pas
derrière cet arbre, je vous vois à peine. Venez vous asseoir à la table, monsieur. Ici, au
chantier, nous entretenons d’excellents rapports avec la police et les autorités locales ;
je m’en félicite.
ALBOURY. – Depuis que le chantier a commencé, le village parle beaucoup de vous. Alors
j’ai dit : voilà l’occasion de voir le Blanc de près. J’ai encore, monsieur, beaucoup de choses
à apprendre et j’ai dit à mon âme : cours jusqu’à mes oreilles et écoute, cours jusqu’à
mes yeux et ne perds rien de ce que tu verras.
HORN. – En tous les cas, vous vous exprimez admirablement en français ; en plus de l’anglais
et d’autres langues, sans doute ; vous avez tous un don admirable pour les langues,
ici. Etes-vous fonctionnaire ? Vous avez la classe d’un fonctionnaire. Et puis, vous savez
plus de choses que vous ne le dites. Et puis à la fin, tout cela fait beaucoup de compliments.
ALBOURY. – C’est une chose utile, au début.
HORN. – C’est étrange. D’habitude, le village nous envoie une délégation et les choses
s’arrangent vite. D’habitude, les choses se passent plus pompeusement mais rapidement
: huit ou dix personnes, huit ou dix frères du mort ; j’ai l’habitude des transactions rapides.
Triste histoire pour votre frère ; vous vous appelez tous « frères » ici. La famille veut
un dédommagement ; nous le donnerons, bien sûr, à qui de droit, s’ils n’exagèrent pas.
Mais vous, pourtant, je suis sûr de ne vous avoir encore jamais vu.
ALBOURY. – Moi, je suis seulement venu pour le corps, monsieur, et je repartirai dès que
je l’aurai.
HORN. – Le corps, oui oui oui ! Vous l’aurez demain. Excusez ma nervosité ; j’ai de grands
soucis. Ma femme vient d’arriver ; depuis des heures elle range ses paquets, je n’arrive
pas à savoir ses impressions. Une femme ici, c’est un grand bouleversement ; je ne suis
pas habitué.
ci, la profération du mot corps fonctionne comme une stichomythie. Stichomythie :
succession de courtes répliques de même longueur ou de longueur voisine qui permet
un échange verbal rapide, voire une confrontation, un combat, entre deux personnages.
On récupère le son que l’un donne et on le relance. « Je suis seulement venu pour le
corps, Monsieur, et je repartirai dès que je l’aurai. » L’autre répond : « Le corps, oui oui
oui ! »
Et maintenant, l’abécédaire, à tout le moins le prélude.
A / « Allegro »
« Allegro vivace » : la parole qui va vite. Elle fuse. « Vite fait mal fait », comme dirait Paul
Claudel. Point de vue de Valère Novarina : « Il faut tout jouer allegro, pas de temps,
jamais. Le théâtre classique devait être joué comme ça. Molière ou Shakespeare, ça va à
toute allure. Toscanini qui est musicien et chef d’orchestre pareil. Ce sont les metteurs
en scène qui s’étendent, qui ralentissent. L’acteur va vite, l’écriture va toujours à toute
allure. Tartuffe. Héraclius. Coriolan . À la création, ça ne traînait sûrement pas. Parce que
le langage surprend. Il est saisi dans sa marche. Parce que le langage ne se comprend
qu’en allant. Le sens n’apparaît que dans l’aventure déséquilibrée de la marche. Je
demandais aux acteurs de toujours chasser les temps. Jamais aucun silence ou presque.
Parce que dans les temps s’engouffrent l’émotion toute faite, la psychologie. C’est
l’homme qu’il faut maintenant chasser du théâtre. Son insupportable perpétuel penchant
à l’autoportrait. Au théâtre, il faut être des animaux. » Interpeller en l’écartelant
dans l’espace, non notre humanité, mais notre « pantinitude ». Parce qu’on est des pantins.
« Par la parole, sortir en volutes des bouches de voix et s’en étonner. S’étonner de
ce ruban matériel qu’on souffle ».
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