Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Du fait divers à la fiction, le cas Roberto Zucco par Jean-Pierre Ryngaert
contemporaine d’un personnage non psychologique, a-psychologique, qui parle peu, qui
agit sans prévenir et qui ne commente jamais ce qu’il a accompli. L’assassin sans raison,
comme l’appelle Pascale Froment, est un personnage plus intéressant pour nos mythologies
contemporaines qui le préfèrent donc auréolé de son mystère que passé à la moulinette
des mobiles d’une enquête policière classique, ou des fêlures repérées dans l’enfance,
analysées par des experts psychiatres.
La déréalisation participe du travail de Koltès qui place Zucco à l’écart. Un peu macho,
un peu étranger, un peu étrange, un peu étudiant, un peu bizarre, mais pas trop. Le vrai
Succo trouvait son bonheur à s’enfuir en voiture avec une femme qui lui servait d’otage,
de réconfort, de proie sexuelle, en échappant à toutes les polices. Mais même la part du
sexe s’est fait discrète dans « Roberto Zucco », où, avec la Gamine, il s’agit autant d’une
histoire d’amour que d’une perte de pucelage, avec cet « autre » très romanesque dont
le nom ne sera plus jamais oublié.
Koltès a fait le choix du mystère, ce qui probablement fait de la bonne dramaturgie. Il a
surtout créé une fascination adolescente pour le personnage indéterminé, non achevé
peut-être. Et en tout cas, non conforme.
C’est ce qui a intéressé Joseph Danan, qui a eu le culot d’écrire « R.S/Z », sous-titré :
« Impromptu/Spectre ». Joseph Danan prend au départ le point de vue inverse : c’est à dire
qu’il ne va pas entretenir le mystère, il va mener l’enquête. Il se demande ce qui a fait la
fortune de la réception de ce personnage de tueur. Le pourquoi de la violence, des meurtres
et des viols et son point de départ. Je le cite : « Pourquoi avoir fait de ce tueur, violeur,
parricide, un héros contemporain qu’on commente dans les écoles ? ».
A propos de cela, vous savez évidemment que, quand il a été question de choisir dans les
écoles un texte de Koltès, pour les lycées, ça a fait débat, et ça n’était pas forcément
« Roberto Zucco » qui venait en tête.
Donc Danan, sans avoir de préoccupation morale, met en place un remontage et un
démontage de scènes assez complexes, et, à l’intérieur de certaines d’entre elles, il fait des
rapprochements inédits et montés serrés. Il y a un certain nombre de personnages de la
pièce initiale, mais il y en a d’autres, qu’il crée, et surtout, il y a un personnage double et
assez particulier, qui crée un effet de théâtre dans le théâtre, mais un peu plus que ça : le
personnage de l’Ecrivain et le personnage de l’Auteur à la hache, qui mènent l’enquête.
On va tenter, avec les acteurs, un inventaire de quelques types d’écriture de scènes, cette
fois-ci chez Joseph Danan, en commençant par des scènes qui sont très inspirées par les
évènements réels, telles qu’ils ont été diffusés par les articles de journaux. Danan fait
pour cela le choix d’une écriture, le mot n’est pas très juste, mais enfin, d’une écriture
assez neutre, brève et elliptique où si c’était possible de le dire comme cela, l’auteur
serait très peu présent. Par exemple celle-ci.
Roberto danse avec Béatrice et Carole les regarde.
ROBERTO. - Pas trop près.
BEATRICE. - Pourquoi ? C’est ma sœur.
ROBERTO. - Je sais. Il est pas là le marin ?
BEATRICE. - Pas vu.
ROBERTO. - Qu’il s’avise pas de vous toucher.
BEATRICE. - Toutes les deux ? Qu’est-ce que tu lui fais ?
ROBERTO. - Je le bute.
BEATRICE. - Comment ?
ROBERTO. - Une balle entre leurs deux yeux.
BEATRICE. - T’as une arme ? Montre.
ROBERTO. - Pas ici.
BEATRICE. - Elle est où ?
ROBERTO. - Touche pas. Je l’ai pas sur moi. Touche pas. Tu t’ennuies pas ?
BEATRICE. - Je sais pas.
ROBERTO. - Tu danses pas ?
BEATRICE. - Je sais pas non plus.
ROBERTO. - Hier tu dansais.
BEATRICE. - Je suis en deuil
ROBERTO. - De qui ?
BEATRICE. - De toi.
33