Mise en page 1 - ThÃ©Ã¢tre Massalia

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Prélude à un Abécédaire des nouvelles écritures théâtrales par Daniel Lemahieu Un autre auteur use également de cette facture : Heiner Müller, HM. Dans Hamlet Machine, on reconnaît HM, les initiales de Heiner Müller. Il s’agit de la machine Müller alimentée par Hamlet de Shakespeare. Comme il détestait, enfin, il adorait Hamlet, mais il n’avait jamais réussi à composer un texte aussi exemplaire, il s’est décidé à le coller, le décoller, le monter, le démonter… Il a voulu lui faire un sort. Et voilà ce que ça donne. Il faut imaginer qu’il habite Berlin-Est, le mur n’est pas encore tombé. Et de quoi parlet-il ? Des ruines de l’Europe. Hamlet Machine de Heiner Muller. 1/ Album de famille J’étais Hamlet. Je me tenais sur le rivage et je parlais avec le ressac BLA BLA, dans le dos, les ruines de l’Europe. Les cloches annonçaient les funérailles nationales, assassin et veuve un couple, au pas de l’Oie, derrière le cercueil de l’éminent cadavre les conseillers se lamentent en deuil mal rétribué QUEL EST CE CADAVRE DANS CE CORBILLARD / POUR QUI CES PLEURS ET TOUT CE TINTAMARRE / Ici, il s’appuie sur Shakespeare, Richard III. LE CADAVRE EST CELUI D’UN HOMME / GRAND DONATEUR D’AUMÔNES entre les haies de la population, œuvre de son art du gouvernement C’ÉTAIT UN HOMME QUI NE PRENAIT TOUT QU’À TOUS. J’arrêtai le cortège funèbre, défonçai le cercueil avec mon épée, la lame se brisa. J’y parvins avec le tronçon restant et distribuai le géniteur mort VIANDE QUI RESSEMBLE S’ASSEM- BLE aux misérables tout autour. Le deuil se changea en allégresse. L’allégresse en gloutonnerie, sur le cercueil vide, l’assassin saillait la veuve. Ça, c’est encore Richard III. VEUX-TU QUE JE T’AIDE A GRIMPER ONCLE OUVRE LES CUISSES MAMAN. Ça, c’est Hamlet. Je me couchai par terre et j’entendis le monde tourner aux pas cadencés de la putréfaction. Et ensuite évidemment, comme Heiner Müller monte et colle, ensuite, il cite et détourne l’Anglais de Shakespeare : I’AM GOOD HAMLET GI’ME A CAUSE FOR GRIEF AH THE WHOLE GLOBE FOR A REAL SORROW RICHARD THE THIRD I THE PRINCEKILLING KING OH MY PEOPLE WHAT HAVE I DONE UNTO THEE COMME UNE BOSSE JE TRAÎNE MA LOURDE CERVELLE DEUXIÈME CLOWN DANS LE PRINTEMPS COMMUNISTE SOMETYHING IS ROTTEN IN THIS AGE OF HOPE LETS DELVE IN EARTH AND BLOW HER AT THE MOON n a affaire à un auteur qui croise et mélange, jusqu’à inclure les histoires liées à sa propre existence. En général, au théâtre, on raconte des histoires. Le sujet qui écrit ne se met pas en scène. Heiner Müller installe au contraire le sujet au centre de sa proposition. Il se « colle », se « monte » sur la scène de l’Écrire. Quand Ophélie survient, il s’agit de la femme de l’écrivain. Elle s’appelle Inge Müller : « La femme avec la tête dans la cuisinière à gaz ». C’est comme ça qu’elle se suicide. À Berlin. La femme de Heiner Müller était suicidaire. Un jour elle ne s’est pas ratée, et il inscrit brutalement cette catastrophe dans sa pièce. Heiner Müller et Inge Müller ont tissé ensemble une jolie pièce : La comédie des femmes, éditée aux éditions Théâtrales (1984). Elle est peu connue. Ce sont des hommes qui miment les femmes. On est dans les pays de l’Est. Les personnes qui exercent des métiers et des travaux manuels pénibles sont des femmes. Et ce sont des hommes qui les jouent. Cela rend davantage insupportable l’exploitation de toute personne par une autre. 20
Prélude à un Abécédaire des nouvelles écritures théâtrales par Daniel Lemahieu C / « Crise » (du personnage) Je vais laisser de côté cet aspect souvent analysé. Je vous signale la thèse de Robert Abirached publiée en 1978 : La crise du personnage dans le théâtre moderne . D / « Didascalie » La didascalie, le drame gestuel (cf. Beckett, Acte sans paroles I ; Souffle, intermède), le drame corporel, l’écriture didascalique. À l’époque classique, peu de didascalies. Plus on avance dans le temps, plus on rencontre de didascalies. Exemple, Beckett : dans Acte sans paroles I n’existe aucune parole. Théâtre muet en référence au cinéma muet. On baigne dans une écriture didascalique. Je vous passe toute l’histoire du pourquoi presque pas ou peu de didascalies. Chez Molière, il en existe très peu, avec Shakespeare, très peu ou pas du tout. En tout cas, dans les éditions premières. L’écrivain ne dit pas ce qu’il faut faire. Seul le texte fait loi. Ensuite les indications scéniques se sont accrues : Hugo, Labiche ; Feydeau, lui, propose parfois une ou deux pages. Une sorte de « romanisation » du théâtre. Beckett aussi n’arrête pas d’en produire. Si vous lisez Fin de Partie, au début est énoncée, déclinée d’abord la partition de l’escabeau, de la fenêtre, du drap, de la poubelle, et ta ta ta, ta ta ta… apparaît un rythme. Fin de partie de Samuel Beckett Au centre, recouvert d’un vieux drap, assis dans un fauteuil à roulettes, Hamm. Immobile à côté du fauteuil, Clov le regarde. Teint très rouge. Il va se mettre sous la fenêtre à gauche. Démarche raide et vacillante. Il regarde la fenêtre à gauche, la tête rejetée en arrière. Il tourne la tête, regarde la fenêtre à droite. Il va se mettre sous la fenêtre à droite. Il regarde la fenêtre à droite, la tête rejetée en arrière. Il tourne la tête, regarde la fenêtre à gauche. Il sort, revient avec un escabeau, l’installe sous la fenêtre à gauche, monte dessus, tire le rideau. Il descend de l’escabeau, fait six pas vers la fenêtre à droite, retourne prendre l’escabeau, l’installe sous la fenêtre à droite, monte dessus, tire le rideau. Il descend de l’escabeau, fait trois pas vers la fenêtre à gauche, retourne prendre l’escabeau, l’installe sous la fenêtre à gauche, monte dessus, regarde par la fenêtre. Rire bref. Il descend de l’escabeau, fait un pas vers la fenêtre à droite, retourne prendre l’escabeau, l’installe sous la fenêtre à droite, monte dessus, regarde par la fenêtre. Rire bref. Il descend de l’escabeau, va vers les poubelles, retourne prendre l’escabeau, le prend, se ravise, le lâche, va aux poubelles, enlève le drap qui les recouvre, le plie soigneusement et le met sur le bras. Il soulève un couvercle, se penche et regarde dans la poubelle. Rire bref. Il rabat le couvercle. Même jeu avec l’autre poubelle. Il va vers Hamm, enlève le drap qui le recouvre, le plie soigneusement et le met sur le bras. ’autres exemples : Peter Handke, Le pupille veut être tuteur ; L’heure où nous ne savions rien l’un de l’autre. Philippe Minyana propose pareillement des drames didascaliques brefs : Drames brefs (1) et (2) . Écoutons Le Pupille veut être tuteur, proposition gestuelle pour deux personnages : le pupille et le tuteur. Anecdote : quand je travaillais au Théâtre national de Belgique, avec Philippe Von Kessel, ce texte a réussi à réunir les Flamands et les Wallons parce qu’on a produit et créé ce spectacle muet. En outre, les personnages y sont masqués, ainsi personne ne sait qui parle, Wallon ou Flamand. De ce fait, les publics des deux communautés sont parvenus à se tolérer, voire à s’écouter et à se parler. Le Pupille veut être Tuteur de Peter Handke Le tuteur : penche soudain la tête d’un côté, comme un piège. Le pupille : est saisi du regard du tuteur et cesse de promener son regard. Ils se fixent l’un l’autre, ils se dévisagent l’un l’autre, ils se percent l’un l’autre, ils se quittent l’un l’autre du regard. Ils se regardent l’oreille. Le pupille : pose d’un seul coup les pieds sur le plancher ; nous l’entendons. Le tuteur : regarde l’oreille du pupille. 21
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