Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Ecriture et notation musicales : L’écriture et l’espace par Nicolas Frize
quand même beaucoup de choses à faire avec ça. On peut bouger beaucoup de choses.
On peut bouger les nuances, c’est ce que fait Fabio Bondi avec Vivaldi. Ça n’a plus rien à
voir avec ce qui a été pratiqué jusqu’à maintenant. On peut varier énormément de choses,
qui ne tiennent pas seulement aux nuances, aux tempos, qui tiennent à un caractère ; bien
sûr il y a, dans certains cas, des instruments anciens qui jouent et changent le son.
J’ai trouvé ça intéressant de faire partager cette question du graphisme et du dessin avec
le public, et qu’il partage ces écritures intermédiaires qui nous servent à nous comprendre
entre musiciens qui ne jouons pas les partitions, qui essayons de jouer ce que la
musique veut… Il est question de jouer la musique qui n’est pas dans la partition. Ce qui
est dans la partition, c’est le moyen. C’est la façon par laquelle on va y aller, mais ce n’est
pas du tout la musique. D’ailleurs quand on ne joue que les notes, il ne se passe pas
grand chose.
[Il désigne des photos.]
Donc j’avais fait une première création dans une salle, où pendant le concert, des étudiants
de l’Ecole du Paysage de Versailles, fabriquaient une fresque qui représentait une
ville. C’était comme un sablier. Ils avaient commencé, le mur était vierge, et ils avaient
calculé leur coup pour qu’au bout d’une heure et quart, la ville soit finie. J’avais une sorte
de sablier. La ville qui monte, qui monte…
A la fin du concert, ils avaient fini, ils avaient rangé leurs escabeaux et leur peintures, et
avaient fabriqué cette fresque. Il y avait aussi d’autres interprètes qui continuaient
d’écrire d’autres partitions sur les murs. Toutes les partitions étaient sur les murs. Les
musiciens n’avaient plus de pupitre, il fallait qu’ils aillent voir les murs pour lire les partitions.
Il y a avait donc tout un circuit pour chaque interprète, qui était au milieu du
public. Il savait qu’à cette partie, il allait jouer en regardant ce mur là, donc ils se mettait
devant, plus ou moins près, avec les autres. Alors que les autres ont la même partition
ailleurs. Et puis après ça, il y a un moment où ils ne jouent pas, ils se redéplacent pour
aller regarder une partition qui est peut-être au plafond… Enfin, là, il n’y en avait pas au
plafond. Mais sur un autre mur.
Mais en fait, ils n’avaient jamais de pupitre. Le public pouvait regarder ces graphismes
qui servaient de scénographie à la musique. Et moi-même, je dessinais. Avec un vidéoprojecteur,
j’ai une caméra au dessus de moi, et je dessine des choses que les interprètes
jouent aussi en même temps que je les dessine.
Là on voit certains instrumentistes qui jouent plein de partitions sur les murs. Le violoncelliste
en regarde une qui est quelque part, à notre gauche. Là, il y a un dessinateur qui
est entrain de dessiner des virgules, des glissendi. Moi je suis ici avec ma caméra au
dessus de moi.
Tout ça a été donné en grand dans un espace de Saint-Denis, où les partitions étaient sur
les façades des immeubles. On a reproduit des partitions à une échelle immense sur des
grandes bâches imprimées (chez des imprimeurs spécialisés en bâche). Du coup, il y a
différentes parties de la musique qui vont être données à différents moments, et les
interprètes vont regarder l’immeuble pour jouer. Tout le monde pourra regarder l’immeuble
éventuellement. Ça n’apprend pas grand chose aux gens, mais les interprètes vont
aller regarder dans la ville ce qu’ils vont jouer. C’est aussi une métaphore du rôle de la
ville. Il y avait des partitions en tissus tendus comme des immenses draps, tendus sur
des fils. Pendant la première partie du concert, ils séparaient tout l’espace. Ça faisait des
rues. On pouvait passer entre ces draps. Les musiciens montent sur un petit praticable,
de façon à être un peu au dessus du public, qui est debout et déambule entre les partitions,
les voit, et entend la musique.
Au bout d’un moment, on va les décrocher, elles vont tomber, et l’espace entier va se
révéler et les gens vont s’asseoir, sur les mêmes chaises que la Rue Watt. Sur cette photo
il y a un peu de vent… C’est assez beau une partition qui s’envole. (il désigne une photo).
Un petit chœur. Sur une des façades, on avait monté un pont avec des fils et les mêmes
paysagistes de l’Ecole de Versailles dessinaient sur des immenses panneaux, qu’ils montaient
au bout d’un moment, comme sur les cintres d’un théâtre. Ils les ont montés sur
toute la façade. Ils ont reconstitué une ville sur un immeuble. Il y a des gens qui étaient
aux fenêtres évidemment. Les partitions se mélangent au linge ! Les gens continuent
d’habiter. Mais ce sont des partitions aussi, on aurait pu les jouer.
Ça c’est le lieu pendant l’installation. Un lieu dans Saint-Denis, avec des maisons très
vieilles, un peu abîmées. Voilà les panneaux des paysagistes qui montent. Il y a aussi des
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