Mise en page 1 - Théâtre Massalia

VENDREDI 9
NOVEMBRE
2007
Ecriture et notation musicales :
L’écriture et l’espace
Conférence-concert
de Nicolas Frize
Dispositif : Ecran / Haut-parleurs/ une table, un ordinateur et un amplificateur, un micro
Pendant l’accueil, bande son : une femme chante, un homme chuchote.
onsoir. Je suis désolé, je voulais pas vous arrêter comme ça. Alors je vais essayer de
vous présenter, en pas trop longtemps parce que je suppose que vous voulez aller vous
coucher, des aspects de mon travail.
Je m’étais donné des rubriques, et je vais essayer de vous faire chanter aussi. On m’a dit
que vous veniez ici pour ça. Je ne me suis pas trompé !
Je voudrais vous présenter mon travail de manière un peu différente de ce que je fais
d’habitude, en 5 rubriques.
Je fais un travail de lutherie. Je fabrique, j’invente des instruments.
Je fais des musiques appliquées, des musiques pour la danse, le théâtre, le cinéma, la
vidéo, des expositions, enfin, des choses qui ne sont pas des concerts.
Je fais des musiques en relation avec des gens, qui sont faites pour des gens qui me
demandent de les mettre en action, ou qui me demandent de les rencontrer et d’exploiter
cette rencontre dans une œuvre, d’en tirer des œuvres.
Je fais des travaux sur des thèmes, souvent un peu militants. J’ai des projets de défendre,
de mettre des idées dans des musiques.
Et puis éventuellement, une dernière rubrique où on parlera d’écriture, de partitions. On
en verra.
Alors on va parcourir tout ça un peu rapidement. Je vais commencer par les choses sur
les relations. Je m’intéresse depuis longtemps et même depuis le début, au monde du
travail. Je suis très proche du monde ouvrier en général. J’ai fait beaucoup de choses en
relation avec ça. Je suis actuellement entrain de faire un projet là-dessus avec plusieurs
entreprises dans la Région Ile de France. C’est vraiment quelque chose qui revient
régulièrement. Je me suis lancé dans des mémoires sonores, j’ai enregistré beaucoup de
lieux de travail, que j’ai remis à la Bibliothèque Nationale, ou dans divers endroits.
En particulier j’ai fait une expérience un peu spécifique dans l’Usine Renault de
Billancourt. J’ai amené un studio qui était dans un camion et j’ai enregistré l’ensemble
des 16 000 postes de l’Usine de Billancourt. C’est une usine où on peut rentrer en voiture
partout, au pied de la chaîne, au pied des forges, des fonderies, de la presse, des
pneumatiques, de la sellerie, des machines-outils. J’avais la possibilité d’emmener les
ouvriers au fur et à mesure pour écouter les prises de sons que je faisais et discuter avec
eux sur l’usage de ce travail. Eux, ils voulaient que je fasse une création uniquement avec
les bruits de l’usine mais moi je trouvais que c’était pas bien. J’avais envie qu’on entende
leurs voix et surtout qu’on voie leurs corps. Parce que le seul endroit où on voit le corps
de l’ouvrier à la télévision, c’est quand il est tombé de la tour, c’est les accidents de
travail, quand il est en sang ou bien quand il manifeste. Dans ce cas là, il a un placard
qui ne dit pas grand chose. Il dit en général qu’il veut plus de temps et plus d’argent.
Evidemment ce n’est pas ça qu’il demande. Il demande de posséder les outils de
production, il demande de vivre. Il demande beaucoup de choses. Et comme on n’arrive
pas à le dire dans une pancarte, ils sont tous d’accord avec le mot d’ordre, et ça finit par
n’être plus grand chose. Mais la revendication, elle, porte sur la sexualité, sur le logement,
sur les transports, sur la vie, sur la responsabilisation, sur l’appropriation sensible,
sur l’appropriation intellectuelle, sur le sens du travail, sur les moyens de production.
Mais ça, on peut pas le mettre dans une pancarte. Donc je me disais que c’était bien
d’imaginer un concert où les gens seraient présents, vivants, chantants, au milieu des
sons, et j’ai commencé à leur montrer des possibilités de traitement de ces sons d’usine.
A ma grande surprise, ils n’avaient pas du tout envie que je les traite. Ils voulaient les
reconnaître tels qu’ils étaient. Et ils me faisaient la commande difficile de faire de la
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