Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Prélude à un Abécédaire des nouvelles écritures théâtrales par Daniel Lemahieu
appelle ça des « sacs à mots ». Pour l’écriture de Les Guerriers , il est allé dans des hospices,
des maisons de repos. Il a écouté les derniers des « Mohicans » de la guerre de 14-
18. Il les a enregistrés et ensuite il a composé. Son œuvre s’est transformée en une suite
de dépôts de textes sculptés, ouvragés, ciselés. Quand Koltès écrit Dans la Solitude des
Champs de Coton , le texte se présente comme une suite de répliques monologuées
ajointées, aboutées les unes aux autres.
Autre exemple : Eugène Durif, Croisements, Divagations : les protagonistes, à de multiples
reprises, se répondent sans se parler et se parlent sans se répondre. Je vous propose
un extrait. À l’époque du répondeur, les gens n’arrivent plus à se parler, donc on parle au
répondeur, et voilà ce que ça donne, un homme seul proférant la bande son de la voix
d’une femme.
Croisements, divagations de Eugène Durif
L’homme sort de sa poche un bipper. Il le colle contre le téléphone, on entend le bruit d’une bande qui se
rembobine, puis une voix (qui pourrait être celle de la passante) entrecoupée des bouts caractéristiques du
répondeur.
L’HOMME. On a été coupé. Là, j’ai cru que c’était toi, j’ai décroché, mais… Il faut que je te parle, il
faut qu’on se parle, cette fois, c’est différent, je reste ici à guetter, cette sonnerie me rend folle, je décroche
et ce n’est pas toi, attendre, attendre, mais tu as donc tout oublié ? ça tu l’as bien dit, tu te souviens ou
tu as perdu complètement la mémoire ? Moi aussi, je voudrais mettre un point final, mais avant il faut
que l’on se parle, il faut que l’on se voie dans les yeux, je t’ai écrit des dizaines de lettres, je n’arrive pas à
te les envoyer, je me dis sans cesse que tu es peut-être là caché derrière ce répondeur de merde. Si tu es là,
décroche, tu m’entends ? DÉCROCHE ! C’est la dernière fois que je te le demande, tu veux que je me
mette à genoux pour te le demander encore. Il y a des bruits de balles de tennis à toutes les fenêtres. Je ne
supporte pas les dimanches, tu es là ? Tu m’entends ? Je pourrais mourir, hein, je pourrais crever, ça ne
te ferait ni chaud ni froid, tu n’as plus rien dans le ventre, tu es l’archétype du salaud, le salaud parfait,
je suis sûre que tu es là, et tu es peut-être en train de ricaner ou de sourire derrière ce répondeur.
J’ai écrit, ces mots, c’est un désert, mais je ne pourrais pas le traverser, et puis j’ai pleuré toutes les larmes
de mon corps. Pourquoi est-ce que tu rends idiote ? Je t’appelle partout, je répète ton nom pour rien, je te
cherche dans l’appartement, je ne cesse de te parler comme si tu étais là. Réponds !
ntrusion des machines ajoutées aux machineries théâtrales. Quelqu’un parle à personne.
Ça tourne. Nouvelle forme de drame.
N’ayant pas eu le temps de présenter Jean-luc Lagarce, la navette mythique, la polyphonie,
je terminerai sur une note toute personnelle.
Je vais vous lire un dialogue, une stichomythie. Une forme de dialogue un peu à l’image
de Combat de nègre et de chiens de Koltès, autrement dit une bataille. Une partition où
on s’empare du son de l’autre pour rebondir sur ce son et le retourner à l’envoyeur. Un
jeu proche du tennis ou du ping-pong. Si l’autre engage une balle molle, vous pourrez
toujours essayer, vous ne la renverrez jamais.
« Stichomytie », donc. « Sticho » qui veut dire court, et « mythie », mythe, muthos, histoire
; technique permettant de raconter des histoires de manière brève, réplique après
réplique.
La passion n’a pas d’âge de Daniel Lemahieu.
F - Pis je le sais que ça t’écœure.
H - Penses-tu que j’ai le goût d’y aller, moi ?
F - Si t’as pas ton goût non plus, on ira pas.
H - Cinquante ans que chus sans goût quand je te vois.
F - Non mais dis-le une fois au lieu de laisser passer toujours l’eau sous les ponts parce que ce tu dis que
t’es sans goût, c’est faux.
H -Tu m’a pris la main quand tu m’as vu, c’est pas croyable, mais c’est tout. Tu t’es arrêtée là.
F - J’ai pas eu le temps de fermer ma main sur toi, voilà, parce que tu m’as pas laissée faire jusqu’au bout,
t’es parti. T’es tout froid.
H - Tu te crois encore plus intelligente que moi, hein ? Comme d’habitude, hein ?
F - J’ai pas le temps d’être intelligente avec toi, parce que ce que je devrais te dire aujourd’hui
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