Mise en page 1 - Théâtre Massalia

L’écriture au théâtre jeune public - Emergence d’un nouveau langage ou nouveau rapport au public ? (2ème partie)
me vient. Hélène Bréchon, harpiste, joue une pièce contemporaine de 10 minutes, à la
harpe. Une salle bourrée de mouflets, parce qu’il y a aussi des salles avec beaucoup de
gamins ! On entendait une mouche voler pendant 10 minutes. Pourquoi ? Parce qu’elle
est dans la musique. Elle est là. Elle incarne, elle est, de la peau jusqu’aux oreilles, dans
le son. Et c’est ça que l’on transmet, et il n’y a pas de soucis. Et ce n’était pas un machin
« gouzi gouzi », ou je ne sais pas quelle acrobatie ou des petites lumières partout : là rien.
Une harpe. Simplement, elle est là. Alors après, c’est de la musique, c’est du théâtre, c’est
du texte, peu importe. Je pense que les enfants ont droit à ça. Je dis un peu des évidences.
Vous le savez bien, c’est avec cette exigence là qu’on peut aller très loin. On a créé
une relation entre les artistes et les gens qui sont là parce qu’on s’est connus, on a des
formes qui sont des formes contemporaines, voire expérimentales. C’est possible parce
que les artistes ont cette exigence. On n’est pas dans des choses à demi. Et c’est tout, en
fait c’est pas compliqué !
Dominique Bérody
Non, c’est pas compliqué, parce que ça a la force de l’évidence, mais je crois qu’en même
temps, si c’est possible, je vais synthétiser et résumer à mort, c’est bien parce qu’il y a
cette relation que tu as bien notée entre le territoire, le contexte et le projet artistique.
Ça me semble évident, et aussi la question du déplacement. Parce qu’à partir du
moment où il y a un déplacement de la commande, comme tu l’as bien dit, il y a déplacement
du théâtre. Parce les choses sont rendues possibles dans ce lieu là, et non pas
dans le rapport frontal traditionnel, ça déplace aussi la question du public, du rapport
au public, et ça déplace aussi la question de l’élargissement du public. Le public,
c’est toujours posé en terme de moyens, de démocratisation de l’accès etc… Je pense
que c’est la somme de ces déplacements, on le disait ce matin, avec l’idée de faire un pas
de côté, c’est à dire de ne jamais envisager les choses uniquement dans cette immédiateté
frontale, ou au but sans la question. C’est pour ça que cette chose devient possible.
Avec des degrés d’exigence qui seraient totalement impossibles et inaccessibles dans
d’autres circonstances. Quand tu évoques l’harpiste ou des miniatures de musique où
l’écriture musicale est et reste fondamentalement l’écriture du musicien, je crois que ce
travail de déplacement est à l’œuvre. Il permet aussi d’aérer la question.
Brigitte Lallier Maisonneuve
Cela déplace les artistes aussi. Ça leur donne aussi, je crois que c’est important que chacun
ait une raison d’être là, et que ce soit important pour chacun d’être là, que ce soit un
moment dans le parcours, et comment ça peut enquiquiner les artistes et les emmener
sur des terrains auxquels ils n’avaient pas pensé, et où ça va questionner le « comment
ils font ». Ça n’est pas toujours évident. Et ça prend du temps : dans les modes de production,
dans le rapport au temps, le temps économique, le temps de produire, avec qui,
le temps d’être là, d’inscrire les choses, d’être patient, et de pouvoir imaginer (et donc
l’expliquer) qu’une chose qu’on avait prévue pour cette saison, en fait aura lieu dans trois
mois parce qu’on ne s’est pas donné assez de temps. Donc, il faut pouvoir expliquer
qu’on a besoin de ce temps, et quelques fois aussi pour rien. Pour se donner les temps
du rien. De ne pas être dans l’obligation du résultat. Ce qui veut dire, qu’après, il faut
qu’il se passe des choses. Et il se passe des belles choses.
Dominique Bérody
Passez le micro, il y a des questions.
Florian Nicolas
Je suis programmateur.
Dominique Bérody
Dans un théâtre, dans une structure ?
Florian Nicolas
Non, pas actuellement. Je suis en quête. Je connais un peu la ville de Nantes, je l’ai fréquentée,
et notamment le Lieu Unique. J’ai l’impression, vous parliez du contexte, du territoire,
mais il y a des villes où ce genre de projet peut naître, peut émerger, peut vivre et
que Nantes en est une. Il y a des territoires et des villes où c’est beaucoup plus difficile.
Je crois que l’accompagnement d’un tel projet, dès le moment où il s’inscrit dans une
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