Mise en page 1 - Théâtre Massalia

L’écriture au théâtre jeune public - Emergence d’un nouveau langage ou nouveau rapport au public ? (1ère partie)
tu me disais une fois, « Mais j’en ai marre qu’on pense que je suis quelqu’un de grave,
parce qu’en réalité, je suis quelqu’un qui aime beaucoup l’humour ». Je pense qu’au sein
de ton écriture, on voit un clown caché en toi, et que ce clown est toujours prêt à sortir.
C’est le clown intérieur, bien sûr. C’est la petite voix de l’intérieur qui régulièrement surgit
et que contrairement peut-être à une première lecture un peu superficielle, il y a énormément
d’humour et de distance par l’humour dans tes textes. « Qui Rira Verra » en est
une très belle illustration. Tu peux nous en donner un petit extrait et après on laissera la
parole au camarade Dorin qui s’impatiente, et qui est trop content de ne pas parler !
Nathalie Papin
Oui. A défaut d’enfant, j’ai un clown intérieur ! Ce sont 4 enfants qui sont enfermés dans
le laboratoire d’un fou qui s’appelle Hard, et le code c’est que les enfants doivent parler
chacun leur tour en ne disant qu’une seule phrase. Les enfants n’ont pas de prénom. Il y
a 1, c’est un garçon. 2, c’est une petite fille qui est entourée uniquement de mères. La
troisième enfant, c’est une enfant qui a trois sœurs, le 4ème enfant, c’est un garçon qui
vit à peu près dans une forme de normalité.
Nathalie Papin lit un extrait de Qui Rira Verra
1 / Moi, j’ai 5 pères et 6 mères.
2/ Moi j’ai pas de pères, mais j’ai deux mères et quelque fois, elles sont des pères.
3/ Moi j’ai pas de mère, mais trois grandes sœurs et ça fait assez de mères. Le père j’en
ai qu’un.
4/ Moi, j’ai un père et une mère.
1/ Moi j’ai du sang noir, du sang blanc et du sang jaune dans mes veines.
2/ Moi, mon sang, il est rouge.
3/ Moi, un jour, je n’avais plus de sang.
4/ Moi, j’ai des globules bleus, blancs, rouges.
1/ Quand je suis né, c’est mon papa qui a coupé le cordon.
2/ J’avais pas de cordon quand je suis née, j’étais même pas attachée.
3/ Ma mère, elle a rien senti, parce que ma grande sœur elle avait une grosse tête.
4/ Moi je suis né à la Clinique des Roses, j’ai nagé tout de suite avec mes parents, et puis
j’ai fait du manège, j’ai entendu le Concerto Grosso d’Archangelo Corelli opus 6, n°8 et
le chant des baleines, j’ai fait de la respiration abdominale.
1/ Ma peau était blanche au début, après, elle a préféré se foncer.
2/ Ma peau, elle était bien pliée, et s’est repassée maintenant.
3/ J’étais un bébé même pas né qu’elle a dit ma grande sœur.
4/ Moi j’avais déjà des dents définitives et une incluse le premier jour.
1/ J’ai un doigt en moins, c’est la coutume.
2/ Je n’ai qu’un nombril moi.
3/ J’ai une sœur, elle a tellement de poils que moi je serais chauve quand je serais grande.
4/ Moi j’ai un zizi en plus.
Dominique Bérody
Merci Nathalie. Donc Philippe Dorin. Je voulais dire qu’il y a les trois périodes de Philippe
Dorin. C’est une valse à trois temps, Philippe Dorin. La première période, c’est la période
Bayard. Il est publié chez Bayard. Ce sont des contes. C’est « Paroles d’Ange », « Le
Voleur de Sommeil ». Dans la continuité, Philippe était comédien, il a travaillé à
Strasbourg, avec Eric de Dadelsen, au Théâtre Jeune Public de Strasbourg, un des théâtres
pionnier dans le domaine du théâtre. Il écrivait, il jouait, il travaillait avec Eric de
Dadelsen qui était un metteur en scène au TJP.
Il y a eu aussi la période « Villa Esseling Monde », où René Pillaud, qui était le directeur
du Théâtre La Fontaine, à Lille, un des 6 Centres Dramatiques pour l’Enfance et la
Jeunesse de l’époque, t’avait commandé cette pièce. Ce sont les deux premières périodes,
pour moi.
Il y a après, la période boule de papier, c’est à dire une mise à distance assez radicale de
l’écriture et du conte, et de ton écriture antérieure, du théâtre plus narratif, avec des per-
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