Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Ecriture et notation musicales : L’écriture et l’espace par Nicolas Frize
Mais en fait, c’est mal fait. On entend le ricochet derrière.
En général, si vous écoutez bien les sons surround, dans les films en 5.1, c’est très mal
fait. C’est très anecdotique. Il y a une voiture qui part à droite, alors l’ingénieur du son a
essayé de la faire partir à droite, donc elle part ici alors qu’elle devrait partir là-bas…
C’est complètement anecdotique. Alors qu’on pourrait très bien faire un vrai travail de
volume. Mais ça oblige à faire des prises des sons… On pourra entendre des travaux que
j’ai faits avec des prises de sons multipistes, pour que vous voyez la différence. Encore
que là, on les écoute en stéréo. C’est sûr que ça aurait été bien pour notre après-midi que
j’installe 8 enceintes et que vous voyez ce qui se passe. Ce qui se passe dans la vie. Dès
qu’on sort, il se passe ce que je dis.
[Il montre des photographies ou des séquences de films.]
Ça c’est un travail que j’ai fait sur le vide. J’ai eu envie de travailler avec un groupe de
Saint-Denis, sur la question du vide. On est allés voir des physiciens qui nous ont expliqué
ce qu’est le vide dans l’espace. Evidemment, il n’y en a pas. Entre la terre et la lune,
il y a ce qu’on appelle l’éther. D’ailleurs, il y a quand même
une quantité de matière. Dans le monde du son, il n’y a
jamais de vide. Le silence n’existe pas, puisqu’il y a toujours
des choses qui sont audibles. Mais on s’est quand même amusés à travailler sur la
notion de silence, avec ce physicien, un philosophe, des musiciens. Jusqu’à faire la chose
la plus bête que j’ai jamais faite dans ma vie, c’est à dire aller enregistrer la chambre
sourde à l’IRCAM. Parce que ça, c’est bête. Il ne se passe rien. Mettre des micros dedans.
Fermer la porte. Etre impatient d’écouter après. Et puis, rien du tout. Quand on fait une
recherche, il faut être cohérent avec soi-même, et ne pas préjuger des résultats. Mais à
ce point là, c’est fort !
On a travaillé sur le vide, et le vide ce n’est pas seulement quand il ne se passe rien. C’est
aussi quand on est très haut, comme ces enfants au dessus de la balustrade en haut de
la Basilique, et qui voient le vide en-dessous. C’est un vide qui n’est pas du tout silencieux.
Il évoque quelque chose qui a à voir avec le vertige du silence. C’est à dire, ce qui
va se passer si on saute.
Et puis, nous sommes allés sous le Stade de France. C’était à l’époque de sa construction.
On a découvert une immense cuve, qui est le plus grand bassin de rétention
d’Europe. Il est censé retenir les eaux de tout le département de Seine Saint-Denis. Il y a
des systèmes très sophistiqués dans nos villes, qui font que quand il pleut, on ne se pose
même pas la question de savoir où va l’eau. Mais c’est en fait très élaboré. Il y a des petits
caniveaux, des petites grilles et après, on ne veut pas le savoir. Mais en fait, il y a des milliards
et des milliards de mètres cubes d’eau qui sont évacués. On le voit quand il y a des
inondations. Par exemple, Marseille est en pente, donc on imagine que c’est plus facile,
mais dans la banlieue parisienne, faire la collecte de ces eaux paraît invraisemblable. On
se dit, où est-ce que ça part ? En fait, ça part dans ces trucs là. Il y a soit des bassins de
rétention qui sont naturels qui sont des bassins faits pour recueillir l’eau, et qui la plupart
du temps, parce que par essence, ils sont faits pour attendre la catastrophe, ou
sinon il y a des espaces comme ça.
Pour un musicien, ce sont des espaces formidables. Des endroits où on va, et on entend
vraiment plus rien. Sauf que comme c’est un volume fermé, il a une fréquence de résonance.
Ça veut dire que dès qu’on bouge à l’intérieur, on fait entrer le bâtiment en résonance.
On a fait tout un travail autour de ça, pour proposer à un public de descendre. On
avait fait un travail de lumière qui permettait de localiser les endroits d’où on entendait
quoi. Evidemment, on avait identifié avec la lumière des points d’écoute spéciaux. On
avait laissé les gens, qui venaient s’allonger à passer du temps à écouter presque rien.
Ça me fait penser à une pièce de Luc Ferrari qui s’appelle « Presque rien », dans laquelle
il y a pas mal de choses… Je vous y renvoie. Mais là, il se passait encore moins de choses.
La seule chose qui se passait c’est ce qu’on pouvait entendre de ce que les gens, le
public produisait lui-même, en écoutant ce qui ne se passe pas.
Quelque part, on est forcément porteur de sons. Et là c’est une expérience sur l’écoute
du volume et de l’espace. Soi-même étant l’excitateur du volume. Là, on n’est pas sur de
la musique, mais sur une expérience d’écoute.
J’avais poussé le bouchon un peu loin, puisqu’on a fait tout ça avec le Musée
d’Archéologie de Saint-Denis, qui est une ville archéologique, à cause, entre autre des
Sur la question du vide.
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