Mise en page 1 - Théâtre Massalia

L’écriture au théâtre jeune public - Emergence d’un nouveau langage ou nouveau rapport au public ? (2ème partie)
démarche qui a été adoptée par les politiques, par les pouvoirs publics, peut donner lieu
à des lieux de fabrique, des laboratoires. C’est quelque chose qui me paraît très intéressant
parce ce type d’expérience repose la question du temps, du rapport à l’économie du
spectacle, aux choses possibles qui interrogent à nouveau la démarche artistique d’un
créateur. C’est difficile à faire émerger dans d’autres types de territoires. Je disais tout à
l’heure à mon voisin que ce projet serait difficile à proposer dans cette région par exemple.
Je pense que les élus ne sont pas tout à fait sensibles à cela.
Isabelle Hervouët
Je vais répondre. Skappa ! mène un travail de puis 3 ans sur la petite enfance et relation
avec la Maison des Comoni. Ensemble, on essaie. On a beaucoup partagé avec Brigitte,
on a appris beaucoup de choses à Athénor. Dans cette possibilité d’invention. L’idée que
tout est possible si on est justes dans notre démarche, si on est juste là, toutes les rencontres
sont possibles. Donc forts de ce qu’on a pu traverser, entre autres, à Athénor, on
essaie d’inventer avec la Maison des Comoni, ce genre de situations. Ce sont des actions
qui demandent des financements, et que ça tire. Mais on a pu, en travaillant dans une
relation de confiance, en établissant un dialogue vraiment pointu, sur l’artistique, avec le
personnel des crèches essentiellement et des écoles maternelles de la Communauté de
Communes, vraiment arriver à faire des propositions osées. Ou en tout cas qui n’avaient
jamais été tentées dans ces crèches là, comme par exemple proposer un solo de danse
contemporaine à l’attention des parents, ce qui a ouvert une certaine parole, à laquelle on
ne donnait jamais la place dans la crèche. Apparemment, le groupe de parents a bougé,
ne laissent plus les enfants de la même façon. Après, ce n’est plus mon boulot. Mais
disons qu’on a pu inventer quelque chose, avec l’équipe des Comoni, avec cette crèche et
ses responsables, et avec Skappa !. Ces trois entités ensemble on pu créer la possibilité
de cette représentation. Alors pour mettre en œuvre ça, ça a mobilisé trois équipes. Pour
une journée. Pour un quart d’heure de solo.
Par exemple, hier, dans le cadre de ce projet cette saison, Philippe Dorin a passé une journée
en crèche à écrire, pour L’Abstrait, un journal que nous éditons autour du projet sur la
petite enfance. Il y a des choses qui sont possibles. Ce qui est important c’est de toujours
rester à notre place de créateurs. C’est fondamental. On ne fait pas le travail de la Maison
des Comoni, on ne fait pas le travail des crèches. On est créateurs. On a envie de partager
des intuitions qu’on a, sur le territoire de la création, d’une certaine invention de la vie et
du présent, comme du futur. On tente donc de partager ce qu’on fait, de proposer à des
personnes comme Philippe Dorin, dont on apprécie le travail, de traverser quelque chose.
Nous supposons que ça va peut-être, comme nous, nous sentons bien à ce moment là, se
transmettre et qu’il se sentira bien là, et que ça va faire quelque chose pour lui.
On a envie aussi de partager les œuvres des autres. Par exemple, on a envoyé « Ur Sonate »
de Kurt Schwitters aux crèches. C’est une pièce musicale des années trente. Avec une
consigne pour que les personnes l’écoutent avec les enfants. Et ça passe. Ça veut dire
qu’il y a une confiance. Mais c’est un temps infini de parole. Il faut que l’équipe des
Comoni aille voir chaque personne. C’est du contact. On va serrer la main quoi. Et nous,
arrivant dans ces lieux là, c’est pareil. (Monsieur de la salle : c’est de la médiation culturelle
! ) Oui, oui, enfin… Mais par exemple jouer dans une crèche, c’est 50 % de contacts,
de prise en compte de la vie qui est là, pour comprendre comment on inscrit son spectacle
dans ce lieu là. Mais ça se fait, c’est le montage. Ici, il y a des projets là qui sont
menés. Ils sont ce qu’ils sont. Ils existent, ils se réalisent.
Brigitte Lallier
Cela dit, il faut effectivement souligner que le soutien du politique, que les conversations,
l’approfondissement d’une pensée, d’un projet avec le politique est absolument
essentiel. Pour aller plus loin, pour vraiment poser ce type de projets. En même temps,
on doit faire en sorte que ce travail de grande proximité et les formes qui naissent de là,
aient la possibilité d’à l’extérieur et qu’elles continuent leur vie. Je crois que c’est aussi
une chose importante. C’est à dire qu’il faut qu’il y ait à la fois l’inscription forte dans le
contexte et dans le proche, et en même temps le lien à l’extérieur. En France et à l’international.
Qu’il y ait ce double mouvement. Ça doit se mener bien sûr avec le soutien des
fonds publics, évidemment.
Dominique Bérody
Merci Brigitte, parce que je trouve que c’est un éclairage tout à fait intéressant. Je pro-
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