Mise en page 1 - Théâtre Massalia

L’écriture au théâtre jeune public - Emergence d’un nouveau langage ou nouveau rapport au public ? (2ème partie)
collaborations se sont affirmées. Je travaille avec une éclairagiste et une costumière
depuis quelques années, c’est pour moi des personnes importantes. Je leur ai proposé
de travailler sur les saisons, mais in situ. On a pris dix jours à chaque fois, toutes les
trois, pour aller se promener dans la neige en Février, dans les Alpes, ensuite, dans le
Luberon à Apt au Vélo Théâtre au printemps, à Marseille pour l’été. On a regardé, on s’est
inspiré. On a fait un travail de sensibilité pendant dix jours, et ensuite on a repéré des
espaces, on a proposé aux comédiens qui vont jouer dans le spectacle de venir, et on a
proposé des installations, ils ont fait des improvisations. Dans ce temps là, Philippe est
venu avec eux. Il a été spectateur de toutes ces rencontres là. Le texte s’est écrit de cette
façon là pour cette aventure là. On a changé un peu les choses. Ce qui n’est évidemment
simple pour personne, parce tous les rouages, et les articulations sont complexes. On a
multiplié les paramètres, puisque Philippe s’est saisi d’embryons de choses, a commencé
à raconter une histoire. Avec ce paramètre des saisons, puisqu’on a des images à
proposer. Tout ne colle pas. On est là dedans en ce moment. Vous en serez juges dans
pas longtemps. Ça s’appelle « L’Hiver, quatre chiens mordent mes pieds et mes mains »,
et il sera crée le 10 janvier à Cavaillon.
Dominique Bérody
C’est en cours d’écriture ?
Sylviane Fortuny
Ah ben non.
Philippe Dorin
C’est presque fini.
Sylviane Fortuny
J’espère !
Dominique Bérody
La metteur en scène s’inquiète !
Philippe Dorin
Elle m’adresse un message ? Il manque une clé. Une clé de 12. Il manque un boulon.
Dominique Bérody
Tu veux dire quelque chose, Philippe, sur le travail de la mise en scène de Sylviane ?
Philippe Dorin
Je suis étonné que Sylviane ne parle pas de la relation aux arts plastiques. Notre rencontre
s’est faite là-dessus, à une époque où moi je n’arrivais plus à écrire d’histoires, comme
tu l’as souligné ce matin. On a repris ensemble ce travail autour du papier, ce travail d’écriture
archaïque à partir des matériaux de l’écrivain. On a trouvé ensemble une forme. C’est
à dire, des choses qui s’écrivent, mais sans les mots. On a fait beaucoup d’ateliers dans
des classes. C’est de ce travail autour des arts plastiques qu’est né le désir de faire des
spectacles. Ton travail, ça a été d’abord un travail sur l’espace, sur la création d’espaces,
sur les matériaux. Ce que j’aime bien dans la manière de faire de Sylviane, c’est qu’elle
crée, par rapport au texte, qui est, c’est vrai, fondamental dans nos spectacles, une sorte
de page blanche sur scène. C’est à dire qu’on vient là et on essaie de mettre le spectateur
à la place du lecteur, un lecteur de théâtre, où il peut conserver une grande ouverture dans
la lecture, de ce qu’il entend, dans les temps de silence. Quand on lit un livre, on peut
s’arrêter à un endroit. On peut faire d’autres choses. Nos spectacles, c’est un peu ça quoi.
Mes pièces, ce sont un peu des fourre-tout, à un moment donné, il y a un poème, il y a un
conte, une blague… C’est cette liberté là qui est importante.
Brigitte Lallier Maisonneuve
Tu peux, à cette occasion, dire trois mots de ces jolies choses quand tu écrivais dans les
livres des bibliothèques.
Philippe Dorin
Ce sont des projets que j’ai faits un peu tout seul, sur les matériaux.
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