Mise en page 1 - Théâtre Massalia

Du fait divers à la fiction, le cas Roberto Zucco par Jean-Pierre Ryngaert
est en train de se dérouler, sous les regards conjugués de l’Ecrivain et de la Serveuse.
L’Ecrivain fait une sorte de démonstration de son pouvoir, mais aussi des limites de son
autorité sur les faits, et peut-être aussi de la jouissance et la toute-puissance que peut
donner l’écriture, et l’ascendant qu’elle lui confère sur la serveuse. Là encore, il y a rivalité,
l’écrivain se sert de l’écriture pour approcher une femme. Ce qui n’est pas le cas de
Succo, ni de Zucco. On a dans cette scène : Roberto, Cécile, l’Ecrivain et la Serveuse.
LA SERVEUSE. - C’est lui.
L’ECRIVAIN. - Oui.
LA SERVEUSE. - Il est beau.
ROBERTO. - Emmène-moi, il faut que je parte très vite. Je suis un terroriste. Je suis très dangereux.
L’ECRIVAIN. - Maintenant, ils sont dans sa voiture.
LA SERVEUSE. - Ah bon ?
L’ECRIVAIN. - On est pas au cinéma
LA SERVEUSE. - Je vois. Et alors ?
L’ECRIVAIN. - Et alors rien je n’ai pas envie d’écrire.
LA SERVEUSE. - Raconte-moi.
L’ECRIVAIN. - Ils ont roulé jusqu’à un petit bois, et là, il l’a forcée à se déshabiller.
LA SERVEUSE. - Complètement ?
L’ECRIVAIN. - Elle a enlevé son pull.
LA SERVEUSE. - Elle n’avait rien dessous ?
L’ECRIVAIN. - Si un t-shirt.
LA SERVEUSE. - Et alors ?
L’ECRIVAIN. - Il a essayé de l’embrasser, et il l’a caressée.
LA SERVEUSE. - Avec son arme toujours ?
L’ECRIVAIN. - Oui.
LA SERVEUSE. - Et alors ?
L’ECRIVAIN. - Elle ne l’a pas laissé faire. Elle lui a expliqué qu’elle était amoureuse de l’homme chez qui
il l’avait surprise.
LA SERVEUSE. - Il a compris.
L’ECRIVAIN. - Apparemment.
LA SERVEUSE. - Non, parce que ça, beaucoup d’hommes ne comprennent pas justement. Et ensuite ?
L’ECRIVAIN. - Elle a remis son pull-over et il l’a laissée filer.
LA SERVEUSE. - Dans le petit bois ?
L’ECRIVAIN. - Non, il lui a demandé de le laisser en ville. Elle l’a laissé devant chez elle. Il lui a fait la
bise, avant de descendre de sa voiture et il est parti dans la nuit. Il a juste dit avant de claquer la portière :
Coup de hache !
l arrive aussi que l’écriture ne soit absolument pas dramatisée, et on assiste alors à
des effets de collage, à quelques rares insertions d’extraits de journaux, comme ceux-ci.
J’ai senti une présence derrière moi, je me suis retourné. J’ai compris qu’il était là. J’ai compris instantanément
qu’il allait tirer. J’ai voulu le ceinturer, et j’ai senti deux balles qui m’entraient dans le ventre.
Libération 1er mars 1988, d’après le témoignage du collègue de l’Inspecteur Morandin,
grièvement blessé au thorax et à l’abdomen.
Le même procédé est repris quelque fois dans le texte. Par exemple avec une citation du
journal France Soir par le Chœur. Joseph Danan fait donc référence à des formes d’écriture
extrêmement diverses.
Septième série d’exemples : le Chœur peut prendre la parole plus longuement, sur le
mode semi-lyrique de l’écriture segmentée pour intervenir dans la conduite du récit, ou
bien pour commenter plus longuement le comportement du meurtrier.
LE CHŒUR. – « Ce sont les 4 visages d’André », titre du Midi Libre en première page le 7 février 1988,
encadré par ces quatre photos. On l’appelait encore, faute de mieux, André. Avant d’en avoir découvert
son identité. J’aimerais bien en connaître les dates. Elle sont, selon toute apparence, dans l’ordre chronologique.
Dans les deux premières, on pourrait le dire angélique, et sur la troisième, son air menaçant l’est
juste un tout petit peu trop. Comme s’il avait quelque chose de joué, pour la photo. Il a encore ce visage
juvénile. Oui. Le regard… Tout de même, on s’y perd. L’innocence sans fard a laissé place au mystère
désormais visible. C’est un visage qui exhibe sa propre énigme. Et sur la quatrième, il n’a plus rien d’un
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