Mise en page 1 - Théâtre Massalia

“Déroutes” de Mathilde Monnier par Gérard Mayen
Personne dans le public
Ça a répondu. J’ai une piste. Merci
Gérard Mayen
(Un léger suspens) Si vous voulez, c’est une pièce, j’ai essayé de le développer à plusieurs
moments, qui m’amène à essayer d’aborder le monde autrement, de le penser autrement,
de sortir du fonctionnement duel, dualiste. On est soit là, soit là. Pas ailleurs. Alors
qu’à mon avis, on est entre les deux. C’est entre les deux que ça travaille. Il faut envisager
le ici et le là, non pas comme des données qui préexistent, des données intangibles,
mais comme des productions. C’est parce que nous sommes dans la tension entre les
deux que nous produisons les termes de la contradiction. En général, toute notre pensée
ancienne et paresseuse, consiste à penser que les termes sont posés, et que la
contradiction en découle. Non. Nous n’arrêtons pas de créer les termes parce que nous
sommes entre les deux. Le chemin est intéressant, du fait que nous l’empruntons, plus
que du fait que de savoir d’où nous venons et où il nous mène. J’ai beaucoup insisté sur
cette notion de l’entre, dans l’entre, et sur les bords. C’est à dire, comment arriver à définir
les choses, les choses se font, elles se font par leurs franges, et leurs franges ne sont
pas des clôtures. Les relations se passent entre. Elles ne se passent pas dans le choix de
l’un ou l’autre. En clair, il y a beaucoup d’inspiration de la lecture de Gilles Deleuze, pour
ceux qui situent. C’est dit, mais je n’ai pas voulu y venir, parce que ça aurait été un
encombrement de plus.
Question d’un participant
Par rapport à l’architecture, à l’espace, je trouvais que là où avait été créée la pièce, il y
avait quelque chose qui me permettait effectivement, d’être engouffré. Je me posais la
question quand c’est replacé dans un théâtre avec une scène plus traditionnelle, j’ai l’impression
que ça permet moins cela. Comment on pourrait rendre cette dimension de l’espace
qui est très importante ?
Gérard Mayen
Je pense que Herman pourrait répondre.
Herman Diephuis
On n’a jamais pu reproduire cela nulle part.
Gérard Mayen
Moi je ne l’ai vue qu’à Gennevilliers. Est-ce que ça joue beaucoup ?
Herman Diephuis
Je crois que les gens qui l’ont vue ailleurs ont vu une autre pièce, c’est tout. Alors, à la
fois, c’était dommage parce que cet espace était incroyable, était fort pour la pièce, mais
il était problématique aussi, parce que nous, on se perdait. L’espace rendait la lecture de
la pièce encore plus compliquée pour un public qui vient voir un spectacle de danse. Cet
énorme plateau implique que c’est une grande salle. Selon où on était placé dans la
salle, pour la personne qui était au fond, l’interprète était tout petit !
J’ai senti qu’à Gennevilliers, où on aimait beaucoup cet espace, qu’il nous semblait être
l’espace nécessaire pour cette pièce, et en même temps, après l’avoir joué, et on l’a
même joué dans des tous petits théâtres, on pensait que ça allait être ridicule, la réception
de la pièce était meilleure. Parce que les gens étaient sur les interprètes, ils voyaient
ce qui se passait dans le corps, l’émotion qui pouvait exister, et ça jouait moins sur l’architecture.
Et donc aussi, moins sur l’image. On était plus directement sur le corps. Ça
donne deux pièces différentes, plus faciles pour un public qui vient voir de la danse.
Enfin, tu m’entends !
Gérard Mayen
Je m’en prenais à la cassette qui montre un peu la version officielle de la pièce, je pense
que c’est dû à cela, au fait qu’on soit sur le rapprochement des personnes et qu’on voit
très peu le dégagement. Ça me donne envie de revenir à la question de la dame, quand
tu parles de ce qui se passait dans les corps. Enfin, je n’ai pas eu le temps d’en parler, il
faudrait des heures, ou que je m’organise mieux ! Je n’ai pas évoqué l’essentiel : ce qui
se passe dans les corps, et qui m’émeut le plus, c’est que l’essentiel des figures de danse,
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