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En este contexto, es interesante mencionar el temperamento artístico
relacionado con los sentimientos que poseían los compositores renacentistas;
ya que como inductores de sensaciones al público, es lícito saber si transmitían
sus sentimientos a través de sus composiciones o deseaban causar un efecto
determinado en la plebe. Ron C. Wegman, de la Universidad de Princeton,
realizó en 2002, un estudio acerca de estas hipótesis, en el que la gran
mayoría de los compositores renacentistas, mostraban ciertos aires
melancólicos y soñadores, típicos de los artistas románticos del XIX. Se
estableció pues, que la melancolía era un elemento importante en la
concepción del artista renacentista de extraordinario talento. No obstante Luigi
Zenobi (1548-1602) 357 , virtuoso cornetista y gran intérprete de composiciones
renacentistas, habló de que muchos músicos sin talento influían en el
comportamiento de las personas con canciones ridículas y excéntricas con el
fin de persuadir a los oyentes que manifestaban mal humor y lunatismo.
Evidentemente, si estos músicos eran capaces de tal efecto, los músicos
talentosos tendían a engañar y despistar a los síntomas de la melancolía
extrema. Pero lo realmente interesante radicaba en cómo se manifestaban los
síntomas musicalmente y cómo afectaban a la experiencia de la audición. Se
barajaban tres posibilidades a distinguir: que la música proporcionara una
representación objetiva de la condición melancólica; que pudiera dar una
expresión subjetiva del estado melancólico del compositor o intérprete, o que
estuvieran destinadas a inducir o aliviar la melancolía en el oyente. Podría
tratarse de las tres opciones como de uno u otra, pero lo que está claro, es que
el Renacimiento fue un momento en la historia determinante para la música y el
calado de esta en el público, y la intencionalidad del compositor, estaba lejos
de ser completamente entendida. Entonces, ¿podía la música expresar el
dolor, y despertar esas sensaciones en el oyente?
Por lo que se refiere a las teorías terapéuticas musicales heredadas,
cabe destacar que se van dejando progresivamente de lado las doctrinas
medievales de Boecio, Casiodoro e Isidoro de Sevilla entre otros, que tantos
conocimientos novedosos habían aportado durante el medievo. En esta etapa,
se estudiarán con más interés los efectos de la música sobre la respiración, la
357 Blackburn, Bonnie J. Zenobi, Luigi. Grove Music Online. ed. L. Macy. Retrieved on March 5, 2007
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