Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

ejemplo, que dejaran de bailar. En esa época empezaron a hacerse menos
frecuentes los episodios de coreomanía grave y a verse más y más otros de
enfermedad de la danza que podríamos llamar benigna, aunque todavía
capaces de producir ciertos estragos. El mismo Paracelso, abogó siempre,
para cualquier tipo de corea o tarantismo, por el tratamiento musical con
instrumentos de percusión y viento.
Gracias al pintor belga Pieter Brueghel “el viejo” (1525-1569), podemos
hacernos una idea de cómo se sucedieron los hechos más relevantes de la
plaga del siglo XVI, pues plasmó a la perfección en un grabado 407 fechado en
1564, el baile histérico e incontrolado de la corea o baile de San Vito y su
extraña procesión acompañada por diferentes instrumentos.
Si observamos con detenimiento el cuadro de Brueghel, llamado “Los
peregrinos danzantes de Muelebeék”, caemos fácilmente en la cuenta de
varias disposiciones. En el grabado de Brueghel el viejo (blanco y negro), se
ven claramente a dos gaiteros como núcleo principal del cuadro, y tanto delante
como detrás de ellos se predisponen las atarantadas, pues diversos
documentos de la época, manifiestan que este mal era predominante en las
mujeres. De tal forma, son “dominadas” por dos hombres que les obligan a fijar
la atención hacia la música que se está produciendo para controlar sus
407 Brueghel. Los peregrinos danzantes de Muelebeék
213