Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

paliar el dolor se manifiesta claramente, pues, aunque vuelva a citar el divorcio entre la
armonía y el dolor, inmediatamente se desdice y los compatibiliza con hermosas palabras.
El dramaturgo distinguió dentro de los afectos, sentimientos cuyo carácter era
transitorio, ya que iban y venían, tales como la ira, la tristeza, el temor; y las pasiones, como el
honor, el amor, el odio, la voluntad de poder y la humildad, y los reforzó con un aura musical
exquisita que impregnó todo el texto de mensajes directos al corazón del espectador. ¿Era
consciente Calderón de su buen hacer?
Como muy bien hemos podido observar, el poder terapéutico de la música era una
constante en las prosas y poesías de Calderón, pues aunque derrocó lo que otros defendían
como medicina del alma en algunas ocasiones, en otras la ensalzó hasta convertirla en
necesaria y totalmente indispensable para la psique de sus protagonistas. Se podría decir que
el apoyo musical que aplicó Calderón a sus obras implicaba que la platea empatizara con el
personaje y llegara a sentir lo que este sufría, y todo ello en una época en la que en todas las
esferas culturales se remaba a la vez, pues la teoría de los afectos se plasmó en dichos
sectores artísticos con la misma pasión que los futuros románticos.
8.2 JUAN MARTÍ LUJÁN DE SAYAVEDRA Y SU APÓCRIFO GUZMÁN DE ALFARACHE
Mateo Alemán (1547-1615), escritor insigne de las letras españolas
durante el Barroco, fue autor de una de las obras de picaresca más afamadas
de nuestra literatura. Hablamos de la obra Guzmán de Alfarache. Desde la
publicación de la auténtica Segunda parte de la vida del pícaro Guzmán de
Alfarache (Lisboa, 1604), se sabe que el autor de la continuación apócrifa
(Valencia, 1602) era un plagiador sin escrúpulos. En su prólogo al “lector”,
Mateo Alemán declaró que “por haber sido pródigo comunicando mis
papeles y pensamientos, me los cogieron a el vuelo” 762 .
Por el momento Alemán no especificó si Mateo Lujan de Sayavedra -
seudónimo del continuador espurio- era conocido suyo, o si se enteró de sus
ideas a través de un tercero. Mas en el cuerpo de su novela, Alemán
desenmascaró al plagiador, el abogado valenciano Juan Martí (1570-1604), y
dio a entender que éste se apoderó de sus secretos valiéndose traidoramente
de la amistad. Se desconoce la cuantía de las ideas que tomó Martí de Alemán;
la cuestión es complicada por el hecho de que éste último cambió por completo
la segunda versión de su continuación, para apartarse todo lo posible del libro
762 Edición de Clásicos Castellanos (Madrid, 1961), III, pág. 49
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