Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

En cuanto a la teatral solo comprendía el género dramático. Participaba
de la acción de todas las demás, y por su complejidad Vidal y Careta no creía
su empleo oportuno, excepto en el caso de querer combatir el fastidio y la
tristeza, siendo más bien elemento de distracción y de solaz que elemento
curativo. Estaba representada por la ópera, opereta, zarzuela, etc. 1379
Tras la excelente, curiosa y novedosa exposición de la fisiología musical
en el hombre, Careta nombró un último referente, como fue el neurólogo ruso
Dogiel (1852-1922), que realizó un estudio respecto a la influencia de la música
sobre la circulación de la sangre. De tal forma comentó:
“1. La música tiene gran influencia sobre la circulación de la
sangre. 2. Unas veces aumenta y otras deprime la presión sanguínea.
Estos efectos son debidos a la influencia que ejerce sobre la medula
oblongada y los nervios sensitivos del oído. 3. El corazón late
generalmente por el estimulo de los ganglios auto-motores. 4. La
estricnina aumenta los efectos de la música; el curare los amortigua. 5.
Estos efectos varían según el compás y tono de la música” 1380
Dichos efectos sobre la circulación sanguínea, se actualizaron a aquellos
expuestos en el medievo en la Universidad de Bolonia. Aunque el tiempo
transcurrido entre ambas teorías es de unos 500 años aproximadamente, no
dista tanto la idea medieval de la clasicista. No obstante, debemos aceptar esta
concepción como una continuación de la incidencia musical en el sistema
nervioso, tan desarrollada en esta etapa.
Que la música producía una estimulación de los nervios auditivos era
obvio. El latido del corazón se aceleraba o ralentizaba según el tipo, tono y
ritmo de la música. Los ayudantes externos como la estricnina (especie de
excitante), o el curare (especie de anestésico), favorecían la aceleración
neuronal con respecto a la recepción musical.
Continuando con la tesis de Vidal y Careta, entramos en la tercera parte,
donde el autor desarrolló un tema bastante recurrente en los siglos XVIII, XIX y
primera mitad del XX, como era la higiene musical. Gracias a los franceses
Leopold Deslandes y Etienne Tourtelle, conocemos la concepción higienista
alrededor del hecho musical. Pero como hizo con la fisiología, el autor catalán
desarrolló el tema higiénico-musical con mayor precisión. Tomando como
1379 Ibid. pp 15-19
1380 Ibid. p.19
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