Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

Esta última ordenación modal, es vital para entender lo venidero en el
texto de Case, ya que en su explicación, hará constantemente referencia a
estos modos. No obstante, cabe señalar, que para entender correctamente lo
que Case nos quiso transmitir es necesario saber que existían ocho modos
gregorianos o modos eclesiásticos, mencionados en el inicio de este punto, y
expuestos en capítulo anterior, que eran una copia de los ocho tonos bizantinos
que tomaron sus denominaciones de los modos griegos. Estos eran cuatro,
llamados modos auténticos, los mencionados dórico (dorio), frigio, lidio y
mixolidio, y otros cuatro, llamados modos plagales, que se obtenían
desplazando una cuarta hacia abajo los anteriores y por eso se designan con
igual nombre que los modos auténticos pero con el prefijo hipo- (“debajo”, “bajo
de”): hipodórico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio. A estos últimos modos,
Case los llamó secundarios a los primeros, aunque sin duda movían los afectos
similarmente a los de su respectivo principal. Así vemos en una tabla las notas
utilizadas en cada uno de los modos, según la ordenación de Curtis Roads en
1998 469 .
Modos musicales gregorianos
En las escalas que se establecen para cada uno de los modos
propuestos, Case dio especial relevancia a las conocidas como los cuatro
grandes modos de la música, correspondientes, según esta escala, a los
números impares, o lo que es lo mismo, el modo dorio, frigio, lidio y mixolidio.
Por crear un paralelismo con lo ya visto en esta tesis, podemos relacionar estos
modos que nos expusieron los griegos, y que posteriormente relacionó Case,
con los modos del Kunnâsh de Al-Haik 470 . Aunque con distinta nomenclatura, la
intención y la operatoria era la misma, por lo que podemos dilucidar, que desde
la Alta Edad Media, se toman las mismas fuentes y cada civilización las adapta
469 Winnington-Ingram 1936, 2–3
470 Cortés García, Manuela. Pasado y presente de la Música Andalusí. Sevilla: Ed. El Monte, 1996
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