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“La música recrea y exalta la mente al mismo tiempo. Compone
las pasiones, proporciona un fuerte placer, y excita nobleza de
pensamiento” 754
Con una visión más fisiológica que las anteriores, el poeta y ensayista
británico John Milton (1609-1674), apoyó que la música actuaba probablemente
en la correcta asimilación de los alimentos. De ahí que uno podía beneficiarse
de escuchar a la orquesta durante horas en las comidas de los hoteles de
moda. Milton creía en los beneficios que se derivaban de escuchar música
antes de la cena, eran un alivio para la mente. Además, Milton practicaba lo
que predicaba, porque tenia como costumbre, después de la comida principal
del día, tocar el órgano y escuchar canciones al ritmo de las melodías del
mismo. 755
8.1 LA INTUICIÓN TERAPÉUTICO MUSICAL DE CALDERÓN DE LA BARCA
Que el espectador se sobrecogiera con el contenido dramático de una obra teatral, era
el objetivo que se planteaba todo escritor de teatro. Si bien algunos utilizaron el solo poder de
la palabra sin recursos externos, otros, como Pedro Calderón de la Barca, se apoyaron en el
poder efectista y afectivo de la música para sobrecoger a una platea expectante.
Dramaturgo, escritor, poeta y militar, Calderón de la Barca (1600-1681), pergeñó un
dispendio músico-teatral que le llevó a valorar la música desde todos los puntos de vista en
relación con el drama 756 . De esta forma, sus obras, tanto en el texto, como en el contexto,
tenían un marcado carácter moralista, reforzado por la mejor música que se podía escuchar en
el momento. Gustó siempre de rodearse de grandes músicos como Juan del Vado (1625-
1691), o José Marín (1618-1699), pero fue Juan Hidalgo (1614-1685), compositor que musicó
numerosas obras del dramaturgo madrileño, quien tuvo la destreza de mover los afectos del
público con fidelidad al texto, y con suma claridad, apelando en muchos casos a un lenguaje
musical familiar para el espectador, tonos y melodías de la tradición popular. 757
Calderón no dejó de reflexionar a lo largo de su vida acerca de los efectos de la música
y de la poesía sobre el oyente, consciente de que este era además vidente, ya que de eso se
trataba el teatro, de ver y de oír simultáneamente, donde se conjugaba el sentido histórico y el
alegórico, el literal y el simbólico. Como ejemplo claro de esto, encontramos en la tragedia Los
dos amantes del cielo, el primer guiño terapéutico- musical, donde el protagonista, dado a la
754 Jeremy Collier Essay on Music. 1698
755 Music, vol. IX; 1896.
756 Querol, Miquel. La música en el teatro de Calderón. Barcelona. Diputación de Barcelona, Institut del
teatre 1981 pp.13-31
757 José Máximo Leza: “El teatro musical”, en Historia del teatro español, ed. Javier Huerta Calvo, Madrid, Gredos,
2003, pp. 1687-1713
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