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tocaba se sumía en el contexto de lo escrito o dibujado, el que lo escuchaba se
cautivaba con las palabras adornadas de música y el que simplemente lo leía,
imaginaba lo que de allí podía salir. 772
El gran intérprete de los teclados en el Barroco, amén de gran
compositor, fue sin lugar a dudas el italiano Gerolamo Frescobaldi (1583-
1643), que tendió un puente importantísimo entre su música y la teoría de los
afectos. Ahí radica nuestro interés hacía él. Frescobaldi publicó en Roma su
Primo Libro di Toccate (1615), cuyas tocatas, eran por sus contenidos afectivos
canciones instrumentales, muy complejas, y densamente ornamentadas. La
obra de Frescobaldi y la música instrumental de sus contemporáneos italianos
se inscribió bajo lo que conocemos como teoría de los afectos, según la cual,
cada pieza musical no era otra cosa que una sucesión de afectos expresados
en clave melódica: las piezas más afectivamente complejas desarrollaban un
sinfín de tramos melódicos distintos, a veces unidos por pasajes de transición,
a veces violentamente confrontados unos con otros; la sucesión de afectos
podía ser sosegada y meditada, o también podía ser tormentosa y no
gentilmente resuelta. En la música de Frescobaldi podían encontrarse algunos
de los ejemplos más claros de lo distinta que podía ser la naturaleza de los
cambios de afecto, y todo con la interpretación exclusivamente instrumental de
los teclados Barrocos.
¿Podemos ahora entender la relación entre la música que brotaba de
estos instrumentos y los mensajes escritos en ellos? Por supuesto, pues frases
como desterrar la tristeza, elevar los corazones tristes, o medicina para los
dolores, no eran sino cortas expresiones vocales de lo que la doctrina de los
afectos quería expresar con la música.
9.2 LOS CIRUJANOS-BARBEROS. REPRESENTACIÓN Y REPERCUSIÓN
EN LA SOCIEDAD BARROCA EUROPEA
En otro orden de cosas, y a colación de otras pinturas flamencas de esta
época, vamos a describir la figura de un personaje cuanto menos peculiar, cuyo
perfil se forjó en la Edad Media. Hablamos del barbero-cirujano. A pesar de
tener un bagaje histórico importante, su figura y labor se relaciona con la
772 Leppert, The theme of music, vol 1, pp.73-106; Mc Geary, Harpsichord Mottoes, pp.18-35
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