Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

Fetis criticó en ocasiones el uso de la música para ciertas dolencias, e
incluso llegó a aseverar que no era un método adecuado para el tarantismo,
pues exaltaba en demasía un estado que tenía que aletargarse, no
activarse. 1008
6. LOS EFECTOS FISIOLÓGICOS DE LA MÚSICA
En el Clasicismo, poco a poco, los autores demostraron tener enfoques
más científicos acerca del tratamiento terapéutico musical. Las especulaciones
sin rigor empírico tuvieron cada vez menos cabida, aunque la fundamentación
teórica siguió estando presente, irremediablemente supeditada, al acceso que
se tuviera a los enfermos.
Algunos de estos autores comprendieron que la música podía actuar
sobre el cuerpo tanto como sobre la mente. Aunque esta no era una
concepción nueva, el experimentalismo, fue mayor en este campo, pues ayudó
a demostrar la repercusión sonora en la fisiología humana.
Encontramos pues hacia finales de siglo XVIII y principios del XIX, cierto
material de investigación sobre los efectos puramente fisiológicos de la música.
Estos, siguieron racionalmente el creciente conocimiento médico de fisiología y
neurología, disciplinas que se tendrán muy en cuenta con la proliferación de los
psiquiátricos y el estudio de los “dementes” internos en ellos.
Los estudiosos, al igual que ya promulgaron en Bolonia en el siglo XIV
d’Abano y Foligno 1009 , descubrieron alguna relación entre los ritmos corporales
y la música, el pulso y el tiempo musical. Observaron el efecto de la música
sobre la respiración, sobre la presión sanguínea y la digestión.
En cuanto a la respiración, el inglés Richard Browne, estudiado
anteriormente, pensó que el canto, "influía en el movimiento del corazón, la
circulación de la sangre, la digestión, los pulmones y la respiración. Al
cantar, la presión del aire sobre los pulmones era mayor que en la
respiración común". Dicha teoría fue expuesta brevemente por el teórico
barroco Marin Mersenne en su Harmonie Universale. 1010
1008 Ibid. Curiosites historiques… p.447
1009 Ver epígrafe 6.1. Capítulo 2: Los Referentes Cristianos.
1010 Ver epígrafe 4.3. Capítulo 4: El Barroco
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