Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

XXVIII Antonio Miguelturra Julio 1770 Tarantela --------- 2 días
Gómez
Bernardo
Serrano ¿?
Gómez
XXIX Ganadero Almodovar --------- Tarantela --------- 4 días ---------
15 del Campo
Sones
XXX Muchacho Santa Cruz Agosto Tarantela Guitarra 2 días --------de
9 de Mudela 1784
XXXI Joven de 24 Moral de… Junio 1775 Tarantela --------- --------- ---------
XXXII ¿? Montemolín Julio 1764 --------- --------- 1 día ---------
XXXIII José López 38 Arisgotas Julio 1769 --------- Vihuela --------- ---------
Francisco
Minuet. La Varios
XXXIV Jiménez 30 Sevilla Julio 1767 Máscara instrumentos 3 días Varios
de Cádiz
tocadores
Jacinto Orcajo de
XXXV Gómez 16 los Montes
de Toledo
Julio 1775 Tarantela Guitarra --------- ---------
Algunas particularidades se observan en la tabla referente a la sinopsis
de las historias recopiladas por Cid. En primer lugar, es curioso que treinta y
cuatro de los afectados fueran hombres, y una sola mujer (Historia XXIV). La
mayoría de ellos, por no decir su totalidad, eran labriegos, segadores,
ganaderos o trabajaban en el campo, con lo que estaban expuestos a la
intemperie, y en más de la mitad, fueron picados por la araña en tiempos de
asueto, como siestas o descansos, en los que eran mordidos sin percatarse.
Por otro lado, es digno de mencionar, como ya sabemos, que la
tarántula aparecía en los meses de canícula, de ahí que todos los sucesos se
ubicaran temporalmente entre los meses de mayo y agosto.
Las danzas y canciones utilizadas eran las tarantelas principalmente, y
algunas otras como fandangos, seguirillas, folias y otros sones; todos ellos de
origen y desarrollo español:
“Sea el instrumento de cuerda ó aire, si se toca la Tarantela
comúnmente mueve al enfermo y cuando esta sonata no lo hiciese, se
deben ensayar varias hasta que se encuentre con la proporcionada al
veneno” 1256
Los aspectos formales de la tarantela hacían entender que la
composición en si, tenía una importancia rítmica más relevante que melódica.
El compás característico era el de 6/8 y el ritmo ternario iniciaba con anacrusa
por lo general. Una fórmula de tres corcheas aparecía durante toda la obra,
alternando en ocasiones con grupos de negra-corchea, lo que transformaba el
carácter de la melodía en saltarín. Llamaba la atención la cuarta ascendente
1256 Cid, Francisco Xavier. Tarantismo observado en España… p.98
628