Tesis Ignacio Calle Albert - Inicio RODERIC - Universitat de València

experimento descrito en primer lugar, se mostró como un estímulo- respuesta,
tal y como años más tarde describirá el ruso Iván Pavlov (1849-1936). Pero
centrémonos en el hecho musical en si y en la capacidad musical de Quenau.
Evidentemente, Quenau no podía tener la aptitud de interpretar al
instrumento ni de entender las notas que tarareaba, pero lo que si estaba claro,
es que tenía una capacidad innata para decodificar sonidos en su cerebro y
traducirlos en vocalizaciones ordenadas y secuenciadas, donde las melodías
escuchadas eran transformadas en un ronco tarareo, por lo documentado,
bastante inteligible. Si a esto añadimos una capacidad memorístico-musical
importante, al recordar las canciones que en su presencia se habían
interpretado, la conexión entre esa mente maltrecha con la realidad, a través de
la música, era un hecho probado.
No se describe si en alguna sesión se le hizo partícipe de intentar
manipular o tocar algún instrumento de percusión con el que pudiera seguir el
ritmo marcado por los instrumentistas, por lo que la terapia se limitaba a la
audición y a la imitación. Si el interés por conseguir el objetivo era canalizar la
obsesión por comer hacía los sonidos, parece, según lo escrito, que se había
conseguido.
Pero vayamos más allá en cuanto a la música que se empleó en la
terapia. En las primeras sesiones, las melodías eran canciones simples con
instrumentos con una sola línea melódica (violín o voz), donde la repetición era
más viable y más sencilla. Aquí la paciente se mostró complacida con su éxito
de equipararse al unísono a la música que brotaba de las fuentes sonoras
señaladas. Así predominó hasta la sesión del 25 de agosto de 1833, en la que,
sacándola de la Salpetriere para realizar el experimento, se llamó a un pianista
virtuoso. Tal intérprete no era otro que el extraordinario pianista húngaro Franz
Liszt (1811-1886), afincado en París desde 1823, que contaba con 22 años
cuando se le requirió para formar parte del tratamiento. Dado el increíble
virtuosismo del pianista magiar, y la cantidad de notas que tocó ante la
demente, ésta, no fue capaz de igualarse tonalmente con él en ningún
momento, desquiciándose, convulsionando, y poniéndose muscularmente
rígida. Al interrumpirse la música, se le ofrecieron albaricoques, a los que atacó
insaciablemente, y liberó su cuerpo de los síntomas mostrados. Sin embargo,
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